【大紀元2月11日訊】在迅速變化的社會背景下，藝術所涉及的範圍已經滲透到了人類生活的各個角落。隨著新媒體的介入，當代藝術的形式越來越呈現出具有「百花齊放」性質的多元性。
藝術的視聽效果不斷翻新花樣，藝術家在這種翻新的花樣面前或躍躍慾試，或捷足先登，或恍然大悟，總之是眾望所歸。這然後，相當多的藝術家不再對藝術的使命做深入的反省，也不再對人類的命運作起碼的思考，而藝術也就因此再也不是必然的真善美的載體了。為了金錢和名譽，藝術作品中本來該有的思考的成分蕩然無存。只要能賺錢，只要能混個什麼委員當，藝術在很多藝術家那裏成了吹鼓手的喇叭，或者乾脆成了與偽劣商品一樣的消費品推向市場換酒喝。
人的價值，生命，自由，權利，這些東西才是藝術家精神的獨立與深度，失去了這些，藝術家和製造骨灰盒的能工巧匠還有什麼區別？一如我們生活中到處充斥著偽劣商品，藝術家缺少獨立和深度也在到處造假，把歷史和現實都改頭換面傳播給大眾，而這種傳播還夾雜著「主義」與「口號」的振振有詞。古語說：識時務者為俊傑，藝術家則秉承這樣的原則攀附時代潮流裡的浮木，儼然是「一個黨」、「一個領袖」、「一個主義」和「一個嘴」的代言人。
藝術之「形而上」和「形而下」必須有「形」的底蘊，就是藝術家的獨立和精神。藝術家不講獨立和精神，只講展覽，講操作，講生效，講名牌，講購物，然後在這裡面夾雜某巨大組織的謊言，以欺世盜名。謊言的特點就是謊言在不斷變化，以這樣的謊言變成那樣的謊言，而藝術家跟著謊言的結果就是戰戰兢兢，隨時會進入一個槍口瞄準的視野，隨一聲脆響，不知那一只小鳥掉落樹下。毛澤東的反右運動，張網收網之際，一下打掉幾近百萬的藝術家小鳥。
某巨大組織不斷推出時尚的主義與口號，這些主義和口號推向社會成了社會巨大的不良消費品，某些藝術家以此時尚為時尚也不足為道，那是個人的信仰和嗜好問題，但強求大家都如此嗜好就未免霸道了，也不符合「百花齊放」的精神。對時尚的主義和口號嗜好宣揚者儘管去宣揚，但進行更多的質疑和批評也是藝術家存在的意義。
或許「聰明」藝術家將自己對人性的虔誠已經拋棄，以世故練達與生活週旋，但一定要堅信這個世界還存在真實與正義。附和權貴後，金錢與名譽無可置疑地可以給藝術家帶來個人的成功，但藝術家真正的價值是是在獨立精神的道路上去發現屬於自己的原則，同時也去發現普世的原則，這也是藝術家根本利益之所在。
在當今社會，藝術家是一個令人尊重的群體，文藝工作者的才華令人欣羨，文藝工作者的作品廣為流傳，當一個藝術家是很多孩子的夢想。年輕人中拜星族是非常重要的一族，他們追尋著明星們的既往，注視著明星們的現在，跟著明星走向未來。明星文藝工作者，千萬不要辜負了拜星族，責任重大啊！
有人說藝術家的責任是創新、創新、再創新，我們說藝術家的責任就是良心、良心、還是良心。沒有良心創新有什麼用呢？良心的根本就是為社會帶來真善美，把真的、善的和美的東西加以弘揚。真的，善的和美的，應該是藝術家的靈魂，也是我們民族的靈魂。文藝要為真善美服務，為人的自由服務，為人的價值服務。只有真的、善的和美的，才是永恆的，自由是永恆的，人的價值是永恆的。
面對良心，更多的影視明星和藝術家應該檢討自己的品質
真善美的基礎是真，核心是善，表象是美。面對一個真字，影視明星和文藝工作者應該檢討的太多，太多。歷史的真相，你們正視了嗎？現實的真相，你們正視了嗎？
劉文彩、黃世仁、南霸天和周扒皮，文藝工作者創造的這四個地主形象至今還在學校的課本中，哪一個還經得起推敲？最新的史料已經證明，劉文彩－－顛倒黑白，黃世仁－－子虛烏有，南霸天－－誣陷良民，周扒皮－－生編硬造。即使這四個人的罪惡都是真的，那比起大陸現在的一些違法亂紀的村書記們又算得了什麼呢？他們比人家壞了100倍。他們的形象甚至不需要加工，直接演到影視作品裡就夠精彩了，可是面對這些，你們集體噤聲。
49之前的民主革命，究竟是國民黨在推動，還是共產黨在推動，解密的史料已經足夠說明白了。
49之前的北伐戰爭，究竟是誰在前面衝鋒，又是誰在北伐的後院燒火搞動亂，解密的史料簡單分析一下也就立即明白了。
49之前的中共根據地，根據地的農民是怎樣被蘇維埃暴力壓迫的，地主是怎樣被蘇維埃暴力點了天燈的，地主和善良農民的仇恨是怎麼被創造出來並被渲染的，中共自己解密的史料已經完全都說清楚了。
49之前的長征，蘇維埃暴力把民心和民財挖空後，又遇到國民政府的圍剿，不得不逃跑，這怎麼算是長征？世界上有沒有一個既沒有目的地也沒有一個征服對象的長征呢？
49之前的抗日戰爭，國民政府進行了多次大規模作戰，普通士兵和高級將士死傷無數，卻被誣衊為投降派；中共軍隊不聽調遣，游而不擊，在敵後擴充軍隊，只打了一場像樣的百團大戰，指揮員還遭到中共內部猛烈的抨擊。以前中共自吹自擂說是自己領導了抗戰，好在剛剛前不久又扭捏承認了是國民政府在領導抗戰，也算是一點進步。
49之前的內戰，國民政府的腐敗是一方面，但國民政府和平民主建國的主張是另一方面，可是中共在蘇俄的支持下破壞和平挑動內戰，一直把抗戰後積弱已久的國民政府逼退台灣。此後中國大陸再無自由可言。
49之後的朝鮮戰爭，當初一直欺騙人們說是南朝鮮和美國陰謀對北朝鮮發動了襲擊，並轟炸了中國東北，才迫使中國出兵。可事實是北朝鮮在蘇俄的鼓動下突然對南朝鮮發動了襲擊，而後在聯合國軍隊的還擊下潰不成軍，毛澤東為了取得蘇聯的信任不顧國力微弱出兵朝鮮，使我們民族百萬優秀兒女屍橫異域。戰爭並不是宣傳的那樣取得了勝利，而是最後不勝而歸。
49之後的對越戰爭，當初一直欺騙人們說是越南要吞併中國土地，不斷進行戰爭騷擾，使中共不得不進行自衛反擊，而目前揭露出來的事實表明，中共為了支援屠殺柬埔寨人民越南僑民的波氏柬共而出擊越南，並在越南土地上進行了燒殺搶掠的土匪政策。這場戰爭除了波氏柬共口頭支持，在國際上遭到了一致譴責。
49之後的三反、五反、反右、四清、大躍進和文化大革命，這裡面有多少謊言和陰謀，有多少人遭到迫害，有多少人人頭落地，現在已經昭然天下了。
49之後的89運動，愛國學生和愛國民眾為了自由和民主，為了國家的富強，遭到血腥鎮壓。至今，此一事件依然被謊言和高壓掩蓋，似乎中國歷史上不存在這一醜劇一樣。
49之後的群眾生活，每年都說不斷改善，甚至鼓吹達到了中國歷史的又一個「盛世」，可是時至今日，依然是更多的農民和城市市民生活在溫飽線一下。相比當今世界，群眾的生活在下降，我們的官方媒體甚至不敢就此和印度進行比較了。
49之後的腐敗，謊言永遠告訴人們，絕大多數幹部是廉潔的，可事實是富裕起來的基本全是中共的幹部，級別越高，富裕程度就越高。官僚權貴瓜分了國有資產，掌握了經濟命脈，中國的貧富差距在腐敗的後面超越了西方幾百年的發展成果。
以上謊言依然被造假傳播，多年來，一些影視明星和文藝工作者扮演了官僚走狗的角色，面對謊言，卻不斷掩飾謊言。今天叫他們說文化大革命就是好，他們就說好，明天叫他們說文化大革命就是壞，他們就說壞。反正是狼狽為奸，夫唱婦隨。著名學者郭沫若先生為江青寫詩唱讚歌，沒幾天後，這個女人一倒台，就成了他嘴裡的「白骨精」。
反思一下，一些影視明星和文藝工作者，這些年來他們真的昧了良心，屈就與壓力，根本不管什麼是真的，什麼是假的，一味為官僚權貴造勢。其作為確實是弘揚了謊言並掩蓋了真理，有意無意中自己充當了謊言製造機和傳播機。嘴在自己身上，話語和思想卻永遠是別人的，這不是我們想要的藝術家。
影視明星和文藝工作者應該講真話，干真事，做真人
有一次，著名的文藝評論家希爾伯特，不得不為一個朋友所著的書寫一篇評論文章，他把評論文章寫在一張紙的頂上方，把自己的簽名寫在最下方。在評論文章裡和簽名之間有一塊很大的空白。朋友問希爾伯特，「您留下這塊空白是什麼意思呢？」希爾特說道：「我覺得誠實是一個人的美德，人應該遠離謊言。」
眾所周知，梅蘭芳是京劇四大名旦之冠，他塑造了諸如天仙美女、貴妃宮姬、名門閨秀、巾幗英雄等許多藝術形象，無不形神兼備，堪稱大師。可梅蘭芳蓄鬚明志的故事，更使他美名遠播。梅先生在敵後長期蓄鬚罷演，不為日本侵略軍唱讚歌，粉太平，可謂氣節。
藝術應該讓人覺得活得亮堂，活地真實，活得有意義，可是現在還有多少謊言有待揭穿啊。藝術的熏陶使得勇者更勇，智者更智，明者更明，責者更慎，疑者開惑。只要真相被披露，只要謊言被揭穿，捂在人們生活中的專制與腐敗的蓋子就會被揭開。在真相面前，一切罪惡的東西都會顫抖的。這就需要影視明星和文藝工作者在創作的過程中，一定要弘揚真相，揭露謊言，使藝術的受眾在欣賞藝術之美的同時，也能分辨真假，同時向善避惡，這樣我們民族的靈魂就會在你們的工作中健康起來。
為了我們民族的靈魂，為了我們下一代不在謊言中成長，我們像一個虔誠的教徒站在神聖的陽光下小心翼翼地捧著真理與真相，向你們，向影視明星和文藝工作者呼籲：
你們要勇敢，勇敢地以真為榮，以假為恥。
你們要勇敢，勇敢地做一個合格的公民，講真話，干真事，做真人。
本公開信起草人：山西張輝 獨立撰稿人
湖北李鐵，憲政學者
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