寫生與擁抱自然

從2003年開始，我的創作又有新的轉變。在墾丁舉辦的「半島藝術季」邀請我到那邊住三個禮拜，我先後去了三年、每次三個禮拜，在那裏每天除了畫畫，沒有什麼事情，空餘時間就騎著腳踏車到處轉，所以對那裏每個地方都很熟。當時還沒有《海角七號》這部電影，但是片中每一個場景我都很熟，知道在哪里。一般人知道墾丁森林公園、社頂公園、貓鼻頭、鵝鑾鼻等等，但是我還發現了許多不為人知的很美的地方；有朋友要去墾丁，我都會告訴他們我的這些『私密景點』。

2003年開始到墾丁去寫生，讓我像回到學生時期，再度體驗背著畫架去寫生的感受。我非常感動，就這麼親近大自然，在那裏非常自由地畫畫。在07年7月我有一個展覽叫「洪東標的自然主義」，自然主義的解釋不是《巴比松畫派》那樣，而是一種把自己放在大自然裏面、去感受，很自然地在畫筆上、不必思考太多所畫出來的作品。像分割的表現形式是理性的，你必須去思考這一筆下去所形成的痕跡、塊面的協調性，層次做得夠不夠，都是比較理性思考的；而自然主義是比較感性的，用自己的直覺來畫畫。

這幅畫的是恆春的東邊山坡上，三軍聯訓基地的一個廢棄的坦克車。我看到這個坦克車時有一種感動。這些坦克車服役幾十年，可能經歷了823炮戰，撒退到台灣來，被棄置在這裏，軍方把它作為標靶:空軍飛機看到地面的坦克車，用炸彈去炸它看打得準不準。這些坦克退休了還被當標靶，真是可憐。它炮口對著天空，所以我把它叫作「無語問蒼天」。

寫生作品不容許太大，也不容許精雕細琢。畫畫的筆法、線條都會比較簡潔、比較快速，都是一種比較直覺、率性的方式。後來的作品已經改變為平塗塊面，描寫大自然樹叢，我常常運用濕度中再重疊乾筆的技法表現質感，已經開始把筆上水份的控制做另外一個處理，這是墾丁的作品，開始探索夜景。後來的夜景是源於此。

強調寫生時非常重視所謂「渲染」跟『乾筆』的運用，所以在這個大渲染裡面，背後的空間那個山、樹渲染的後面，下面草地有乾筆重疊的運用。此時我對水彩有新的觀念。有些人認為水彩就是輕描淡寫，輕飄飄的，水份很多、暈染，就是這樣而已，可是如果你認為水彩只能這樣而已，它永遠就只有這樣。

我們承認水彩有其特點或優點，可是相對來說特點也是個缺點﹕太單薄，不夠厚實，肌理不夠多，層次不夠豐富…，所以我用技法來補足這些問題。例如草地部分我用乾筆刷出來的痕跡，再去重疊，希望能做出雜草的質感。這些東西，比較類似油畫的技法，我還是用透明的畫法來表現，而不是用不透明的畫法來表現。我的水彩畫要跟別人不同，不是那種輕描淡寫，而是水份淋漓、輕鬆愉快的部分要保持，也同時要有嚴謹、厚實的部份來呈現畫面，我強調這部份。

今年一月我在武陵農場，看到一顆『白色葉子』的樹，我很好奇，跑到前面看清楚，原來是一棵開滿白花的梅樹。這樣的樹讓人新奇，引起我想畫它的動機。這裡還是一樣保留水份的感覺，所以有濕度重疊，然後乾筆的效果去表現，尤其在樹幹的描寫上，穿梭在花卉之間，形成層次，我很用心地去畫它。

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