【大紀元12月1日報導】（中央社記者蔡筱穎南特30日專電）台灣導演侯孝賢今天在法國南特（Nantes）三大洲國際影展「向楊德昌致敬」座談中表示，當年若沒有中影、沒有中影經理明驥，就不會有台灣新電影，也就不會有楊德昌和侯孝賢。

侯孝賢說，當年中影出了一個奇怪的明驥，政戰背景的他，卻訓練出一批現今優秀的攝影師、剪接師，並且用年輕人當企畫，找年輕人拍片，「沒有他，台灣的新電影就不存在」，明驥不了解電影，「可是他非常尊重專業，而且想做好事情，又有意志力，不像一些人又懂又不懂，社會就很慘」。

他以當年楊德昌拍「光陰的故事」為例，鏡頭定好了，老攝影師卻移位了，不是他要的鏡頭，楊德昌火大了，就只好鎖住鏡頭，自此啟用明驥訓練的年輕人。

楊德昌的妻子彭鎧立也就她和楊德昌第一次見面，就談了啟發她出國唸書、楊德昌執導的「海灘的一天」，還有外國導演英格瑪．伯格曼（Ingmar Bergman）、伍迪．艾倫（Woody Allen）和艾力克．侯麥（EricRohmer）。她說，家裡有許多楊德昌喜歡收藏的DVD，從小孩一、兩歲起，他就帶著小孩看片子。

除了受很多導演影響外，不同的音樂結構也是他創作的支撐點。侯孝賢補充說，楊德昌在「海灘的一天」中有放唱盤的畫面，那是他父親喜歡放古典音樂，而且還要小孩坐著聽的回憶。

侯孝賢在拍「風櫃來的人」之前，都和唱片公司配合，所以在片中放了很多歌曲，下片後，楊德昌說，「我幫你再做一次配樂」，結果他用「四季」來詮釋，「我自己感覺真過癮」，從此侯孝賢對配樂改觀，他說，「我對音樂的敏感是從楊德昌開始的」。

侯孝賢還就楊德昌拍電影承受很大的壓力指出，他們的父母輩都是固執的文人，拍電影被認為是不務正業，尤其楊德昌有個在原子能委員會工作的哥哥，每次在他家聚會，只要他哥一來臉色就不對，「我們摸摸鼻子就走人了，直到新電影在世界各地影展得獎，他媽媽才高興起來」。

彭鎧立也說，楊德昌出身文人知識份子家庭，使他在拍中產階級意識的電影明顯突出，又因他喜歡法國文化，受美式教育，所以有很多中國文化以外的文化在他電影中交叉出現。

在「一一」之後，楊德昌身體不好，在家養病期間的創作更多，彭鎧立表示，五十歲以後的楊德昌，踏實平靜地在台北、上海兩地反省他的生命，「追風」就是一部楊德昌落實一輩子想法未完成的電影。