【大紀元3月1日訊】因為料想今年CCTV的新年聯歡晚會，一定了無新意，所以早早發誓：“今年春晚，我去逛街。”不料逛街回來之後，打開電視機，春晚還未結束，正好碰上春晚主持人“集體失誤”，當時舞臺上亂作一團。我在電視行當裏幹了十多年，還從未見過這種混亂場面。讓人震驚之餘，不僅啞然失笑。
這次央視主持人“集體失誤”，從小處看，可理解為“工作失誤”，因為電視直播節目在“踩時間”的時候，很容易出錯。從大處看，也可以理解為一個“政治事件”，因為春晚從來就跟“政治”脫不清幹係。一場以“和諧”為主題的晚會，竟出現了“不和諧”場面，而且正好出現在新年鐘聲即將敲響的時刻。
我想起了1990年的“春晚”。零點鐘聲敲響之後，新當選的國家領導人登臨晚會現場，向全國人民發表“重要講話”。倘若今年也有這種安排，豈不“婁子”捅大了。中國人向來迷信吉言吉語，迷信順順當當，央視六位主持人在關鍵時刻亂作一團，給全國人民帶來了一個什麼樣的兆頭？
讓我們回顧一下這個“黑色三分鐘”。零點鐘聲之前，六位主持人按照慣例，上場渲染氣氛。先是張澤群念錯了一副有對仗缺陷的春聯，之後李詠在說到“祝福生下寶寶的媽媽同志們”時，被朱軍以一句“親愛的朋友們”打斷，然後董卿在接話時又出現了罕見的“銜接空白”。最後劉芳菲說了臺詞的上一句：“讓我們把這新春最衷心最美好的祝願……”，下一句竟沒有主持人“接力”。周濤與李詠趕緊“救場”，兩人一開口，又撞到了一起，而且“後語”不搭“前言”。當時場上的臺詞對白，完全被搞亂了。
細心的觀眾還發現，因為主持人的臺詞完全被打亂，某女主持人向“失誤”的男主持人“翻白眼”，表達對同事的不滿。這是一個職業主持人不應該有的工作態度，主持人互相埋怨，只會使場面失去控制。
說到底，是由於央視主持人長期被“圈養”，他們已經變成了一台“播音機器”，只能照本宣科，替別人傳聲。難怪有人說，央視主持人一旦離開“字幕機”，就不知道該如何說話。
今年的春晚看來又要挨駡了，年年挨駡，年年搞，屢教不改。為什麼會形成如此局面呢？這裏邊的原因，只有兩個字：政治。是政治原因，讓本應該好看的新年聯歡晚會，形成了一個僵化的模式，跟現有的政治模式一脈相承。一年一度、耗費巨大的春晚，其主題不再是“聯歡”，而是一場地地道道的“政治彙報演出”。
由於工作需要，前段時間流覽了CCTV歷史上所有的春晚節目。1983年的第一場春晚，算是最簡陋，當時還不敢唱流行歌曲，薑昆和馬季等相聲演員是春晚的主角。但這場晚會確實有“聯歡”的性質，現場的鼓掌和歡呼是完全真實的，不象現在，央視都在現場安排自己的“托”，要他們在節目的某個環節帶頭“起哄”，避免晚會冷場。
隨著春晚的影響力越來越大，這個舞臺的“聯歡”色彩逐漸蛻去，“政治氣氛”變得越來越濃烈。春晚從“聯歡”功能向“政治”功能轉變，最先是從“憶苦思甜”開始的。
“憶苦”是為了突出現在的幸福生活，“思甜”的目的，是提醒全國人民要對某個政治組織感恩戴德。這樣的意思在春晚中隨處可見。1994年的春晚，搞了一個《全家福》節目，就屬於典型的“憶苦思甜”。一個叫徐永輝的攝影師，在40多年裏，先後四次拍攝一戶普通農家的“全家福”。這本來是一個沒有任何“聯歡”色彩的題材，卻被央視大書特書。下面是主持人倪萍當時的臺詞：
觀眾朋友，我們每個人呢，都有自己的童年。長大以後呢，就經常手捧一本相冊，想從一張張的照片中尋找那童年的印記，尋找那往事如煙的昨天。
1950年，那個時候全國剛剛解放，第一天當上攝影師的徐永輝到嘉興去採訪，一陣孩子的歌聲把他帶到農民葉根土一家的面前，他以一個新聞工作者的特有敏感拍下了這張全家福。您瞧，雖然還是衣衫襤褸，但翻身做主人的葉根土笑得多開心哪！徐永輝被深深地感染了。
13年之後，也就是1963年，徐永輝幾經周折，又在黃岩山區找到了葉根土一家，拍到了這第二張全家福。這個時候啊，女兒就要出嫁了，瞧，兒子長得比媽媽還高了。徐永輝被山鄉的巨變深深地感動了，為這張照片取名叫闔家歡。
又過了16年，到了1979年。那個時候呢，我們國家剛剛召開了“十一屆三中全會”，徐永輝想三中全會之後農村變化一定非常大，於是他又背起了相機，再次找到了葉根土家，拍下了這第三張全家福。遺憾的是，根土老人這個時候已經去世了，但是家裏又多了三口人──兩個兒媳婦和一個閨女女婿，依然是一個幸福美滿的家庭。
又過了一個16年，也就是1994年的新春之際，徐永輝即將要退休了，他捨不得自己手中的照相機，於是又翻山越嶺找到了葉根土家，拍下了這第四張彩色的全家福。
朋友們，這四幅照片呢，已經由中國革命歷史博物館所收藏，它是我們年輕的共和國由貧窮走向富裕的一個歷史的見證。
今天在這樣一個闔家團聚的夜晚，我們想到了他，一位普普通通的新聞工作者，所以我們也把他請來了，我們請他從他的照片中走出來與大家見面，有請！（王列軍：21年新年聯歡晚會的社會學解析）
任何一台聯歡晚會，主持人只能是在中間“穿針引線”，把表演節目一個個帶出來。而央視主持人卻花大量的“篇幅”，來講述一個並不精彩的故事。這是春晚節奏拖遝、內容貧乏的原因之一。央視要表達的意思很清楚：皇恩如此浩蕩，飲水不忘掘井人，絲毫沒有鼓動觀眾在歲末狂歡的意識。
春晚的政治氣氛，還表現在它不失時機地搞所謂的“愛國主義”教育。2002年新年晚會上，有一個雜技節目，表演結束後，主持人倪萍特意採訪演員章功力。她的臺詞是這樣的：
“前兩天啊，我跟小章閒聊的時候，我就問他，三十晚上，你全家是不是就早早的聚在電視機前看你什麼時候出場啊？他半天沒說話，我說怎麼了？他說倪萍阿姨你還不知道我，我是孤兒，我家裏沒有什麼人了。當時我馬上就說了聲‘對不起，小兄弟’，他說沒事。他去年在法國獲國際雜技金獎的時候，一個法國記者曾經採訪他，說象你這麼高超技藝，你應該定居法國，你是可以賺大錢的。小章笑了笑，他說我是一個孤兒，我是吃百家飯，穿百家衣長大的，我雖然沒有父母，但我有一個特別溫暖的集體。有那麼多素不相識的叔叔阿姨都愛我。我小的時候就盼著我早點有本事，如今我如果真了有點本事，我願意用我的這點本事報效我的祖國和人民。我告訴你們，我的家永遠在中國！”（王列軍：21年新年聯歡晚會的社會學解析）
臺詞說完之後，緊接著播放了一首革命歌曲《我家在中國》。這位“孤兒”雖然一直在晚會現場，但沒有說話機會，也不知道他沒有定居法國的原因，到底是不是因為愛這個國家。反正央視說他是愛國主義，他就是愛國主義。許多人一不小心，就掉進了政治宣傳陷阱。這一安排，顯然是經過精心策劃的，完全是從政治角度來解釋“愛國主義”。
愛國主義是什麼？是一種與生俱來的堅守故土的情感，這種情感不是灌輸出來的，而是一種歷史傳承，不是今天才有愛國主義。愛國主義愛的是這個國家，而不是某個人或者某個組織。愛國主義不是喊口號，唱國歌，更不是向國旗敬一個禮就完事。美國人可以把國旗繡在褲兜上，但國家一旦有事，並沒有妨礙年輕人義無反顧地奔赴伊拉克戰場。在新年聯歡晚會上，搞愛國主義教育，幾乎沒有什麼效果，反而會倒掉觀眾的胃口。
新年是中國人一年中最盛大的節日。傳說遠古時代，有一種叫“年”的怪獸，每隔365天就出來傷人害命。有一次人們偶然發現“年”獸，很怕紅色和火光，從此人們每到年關，家家戶戶張貼紅色年畫，掛出紅色燈籠，燃放紅色爆竹。這樣，“年”獸就再也沒有出來作亂。
然而，央視卻變成了一隻“年”獸，每隔365天，就出來傷人。
（2007-02-22於深圳）
轉自《新世紀新聞網》(//www.dajiyuan.com)
