一、壓克力顏料的特色─

答：於英國牛津大學講授〝技法與材料學〞的EMMAPEANCE女士，曾以壓克力顏料為題發表了 一篇文章。說明壓克力顏料的吸引力何在？僅節錄部份文章於後：

1.絕大多數的壓克力顏料，乾後就絕對的防水，僅有二個牌子之兩種產品LASCAUX AQUACRYL 和QUARTET。能再度被水溶解，稍具有耐水性。

2.它擁有最多，最現代化的繪圖輔助劑，能使畫家作出更多想要表達的效果和增強藝術家們的表現創作能力。

3.他也可以在沒有打底或上膠即能在畫布上或畫紙上作畫，這對需要繪製大量作品的畫家或是缺少自行打底設備的畫家們而言，它是十分方便的，簡單的說除了光滑和有油脂的表面上外，它幾乎都能著色。

4.BINDER(黏結劑)，他所使用的黏結劑是壓克力乳膠，是由一或多種以上的乳狀聚合樹脂合成，通常最適合藝術家們作畫的需求，同時壓克力聚合乳膠它本身就擁有黏性，因此使他最適合於多媒體併貼(COLLAGES)表現法的顏色。

5.PIGMENTS(顏料色粉)，它所使用之顏料色粉，大部分與他種專家顏料所使用的是相同的，為有土色系(EARTH COLORS)的顏料色粉因為無法在聚合乳膠之黏結劑中適當懸浮，因此，生產者調整了黏結劑的配方，並且以人造之化學合成氧化鐵原料色粉來代替，代替品之耐久性與天然土色系相近似，但身為藝術家有絕對的必要知道自己所使用的是什麼顏料，它的性質如何，掌握它在混色與調色中該用的適當用量。因此負責任的顏料生產廠商會在產品目錄上附註每一種顏色所使用的顏料色粉、比例、種類、顏色屬性、分類索引，以供繪圖者了解在畫作中他使用了何種性質之色粉造出之顏色，該如何適當的使用。

6.耐光性，它也是採用ASTM系統(又稱藍色毛絨測試比例)來認定它的耐久性等級，我們必須信賴生產者在標籤上所印的耐久性比率。

7.他也有專家及與學生及之分，一般而言學生級中採用之色粉品質低而且含有白堊或類似之填充品，大大降低了顏色之耐久性。

8.壓克力顏料的性質分為三種：

(1)水性乾了以後絕對的防水。

(2)僅有兩種廠牌，保持了乾後依然能再度被水溶解近似於水彩顏料之特性，但是千萬年不要把它誤認為就是水彩，它與水彩之區別就如同一般油彩的區別是一樣的，它有一定的特性，是屬於壓克力系列的產品，QUARTET這家製造者不但生產了乾後可再度溶於水之壓克力顏料，更額外提供數種更特殊之添加輔助劑，例如：A.使顏料又成為防水。B.使顏料變成完全不透明。C.變成一種〝油性〞的乳劑顏料，或許到了21世紀，它會有更多的輔助劑之產生。

(3) 最後一個稱之為自己動手調至之壓克力顏料，是將色粉加水事先研磨成色漿提供給藝術家使用。

9.撇開某些製造者生產的變濃或加厚的輔助添加劑不談，某些公司生產了不同濃度、黏度的壓克力顏料而分為濃稀的等級，可是每一種品牌的認定不同，有時A牌的濃級顏料與B牌的等級相同，而在另一牌中的有(HIGH LOAD)高含量級，是與他自己的產品相比較而成的。

10. 壓克力顏料除了一般性專家級、學生級顏料外，另外還有：

(1)IRIDESCENT COLOR〝虹彩系列壓克力顏料〞是將〝MICA〞雲母加入原料中所造成的，有時也稱之為〝PEARLISED〞珍珠光系列，有些廠商並且供應〝彩虹〞輔助添加劑，使藝術家們能自行調入顏料中使用。

(2)〝METALLIC〞含金屬質之壓克力顏料，並且有些還混合了雲母，成了虹彩金屬系列顏料。

(3)〝INTERFERENCE COLOR〝閃爍顏料(反光干擾顏料)是較虹彩系列更先進，使人在視覺上產生了閃爍之感覺，並運用塗佈的厚薄不同，造成了黃、紅、藍、綠等不同之反射。

(4)螢光性顏料。

以上各種顏料均可和同品牌之顏料混合使用。

11.不同廠牌之壓克力顏料，有些是可以混合使用的，但是必須要能確定兩者之間的壓克力聚合乳膠是能相互溶合的，兩種廠牌之顏料各取一點用調色刀攪拌，如果會有浮泡起泡或乾了以後可以剝落，則代表不能混用。

12.包裝形式與容量：90%之壓克力顏料是管裝，其他則是灌裝與桶裝，以有管口的塑膠瓶裝也是很適用，容量以60ml、250ml、500ml最受歡迎，然而當你自大容量的瓶罐桶中取顏料時，一定要用乾淨的調色刀，以免汙染了顏色。

13.請多多嘗試不同廠牌不同類型，不同品質濃或薄的各種壓克力顏料，為自己提供最好的作畫經驗法則。

14.儲存顏料時，不同廠牌請分別儲存。

15.價格：學生級是所有顏色單一價格，而專家級則分級，有的廠牌分到九級之多，而價格會因包裝之容量愈大而每一CC之顏料之平均價格會相對的降低。

結論：壓克力顏料是20世紀科技發展出來的一種全新媒體素材，不是水彩，也不是油畫，就是壓克力顏料，有它本身的特性、優點，不是為了取代油畫或水彩而生產，是為了提高藝術家創作者多一種可選擇之材料而生產的，每一位從事繪畫藝術者，都應該以懷抱一位新生兒之心態去了解它，並以全新的心態去嘗試、掌握、運用它創作，切勿存有它可以畫水彩、畫油畫之錯誤觀念。因為壓克力顏料是用來繪製壓克力畫的。最後，僅提出一點建議：壓克力顏料僅有五、六十年之歷史，過去或許有使用錯誤、生產不良之原因造成畫作未能長時期保存，可是在過去50年來，壓克力已改成改進了許多，市場上也證明了他有資格成為一種繪畫的新材料。上述之補充資格由張靜先生負責提供及協助整理，僅此致謝。

二、蛋彩畫(EGG TEMPERA)的魅力何在？

答：蛋彩畫：一種古老神秘又極富魅力的繪畫表現方式，在沉寂一段長時間之後，又在20世紀的藝術創作領域裡展現其傲人的光彩，以精緻細膩的繪畫風格，嚴謹而精湛的表現手法，確實令人目炫神移，留連忘返，而在一連串的驚訝聲後，不禁令人興起想要一窺其神秘面紗的衝動，究竟其有何過人之處，而能在現今繪畫材料不斷創新的情況下，依然能夠東山再起，歷久彌新，不得不令人佩服它的神奇魅力，事實上，蛋彩畫早在15世紀之前即是當時流行的繪畫表現技法，其所以沒落，原因很多主要是油畫材料的出現及空氣遠近法的盛行，而在說明蛋彩畫的特色之前，我們應該先了解究竟蛋彩與水彩及油畫….等繪畫媒材有何差別：首先，我們要知道，不管是何種繪畫材料，其形成主要歸於以下三個要素：

(1)〝PIGMENT〞顏料(色粉)。

(2)〝BINDER〞黏結劑，顏料命名的依據。

(3)稀釋劑。例如：以水彩為例，其成分主要為色粉加上阿拉伯膠(或糊精)以及甘油，而以水為溶劑，油畫則是顏料粉加上亞麻仁油或罌粟油…..等，而以松節油為稀釋液，至於蛋彩則是顏料粉調上以蛋黃製成的黏結劑為主，而以水來稀釋作畫，有了以上初步認識之後，接下來我們再將跟蛋彩畫的創作有關的各項因素，比如說，蛋彩黏結劑的做法，石膏板(GESSO GROUND)的製造及工具材料的選擇與技法的應用等等相關要件加以分別說明：

1.蛋劑的做法，有多種不同的處理方式，蛋黃本身顏色及有深淺的差異，但影響不大，以蛋的使用而言，有使用全蛋，也有光使用蛋(清)的，然而最好的方式應是僅使用蛋黃即可，因以前二者製造的黏結劑來創作，作品完成後易脆裂，主要原因乃是蛋白中不含之脂肪(油質)成份，因而延展性較低而易脆裂。

首先應選擇一個新鮮的蛋，將蛋殼敲破取出蛋黃，附著的多餘蛋白，可將餐巾紙放在手上，將蛋黃倒入掌心，左右來回移動以去除，接著將蛋黃邊緣輕輕劃破，倒入事先準備好的乾淨玻璃杯中，之後加入少量的水攪拌，水量多寡視蛋黃而定，緊接著再用一個乾淨的玻璃杯，上面罩一層紗布，而後將混合液(蛋黃與水)倒入即可，紗布可過濾掉多餘的雜質，所留下的就是你的媒劑了。蛋劑的調量以夠用為原則，太多則容易形成浪費，用餘的則可存放冰箱中保存(鮮) ，也有人建議在蛋劑中加入適量的防腐劑，比如酸醋等，然而，只要能在短時間內用完以維持新鮮度的話，則不加酸醋似乎也沒什麼影響。

除了上述蛋劑的製法之外，尚有如下幾種配方可做參考：(1)蛋黃一個、等量清水，比蛋黃略少之亞麻仁油、數滴凡尼斯(艷光油)、數滴薄荷油(芳香用)等。(2)蛋黃一個、等量凡尼斯(艷光油)、等量亞麻仁油、醋(防腐)少許，比蛋黃略少之蒸餾水，將前述物質混合，攪拌均勻即可。

事實上，蛋彩的技藝是很多樣化的，蛋劑的調製也因人而異，至於選擇何者則端賴個人的研究與心得了。總之蛋劑的配方雖有不同，然而皆是各人從實際製作中的經驗累積，這一點是絕對可以肯定，勿庸置疑的。

2石膏底板(GESSO GROUND)石膏板乃是蛋彩畫的最佳繪畫表面，製作技法非常繁雜，早期乃以實心木板為主，在上面塗以石膏加膠溫熱後的稠狀物，反覆數層不斷用砂紙打磨及塗敷，需注意的是膠料太重則板面缺乏吸水性，太輕則白粉易被磨去，塗佈時亦不可操之過急，否則易生氣泡而妨害作畫的順暢，若能依此原則即可得極佳的繪畫表面。近年來實心木板也逐漸改由合板(夾板)取代，重點在於必須避免木板因各種變化而產生彎曲或變形，因而畫幅大的作畫板需加強畫板(木板)的厚度，背面亦需用木條補強，小幅作品則視需要而定。在國外，由於以蛋彩作畫的人數較多，因而可買到現成的石膏底板，反觀國內，則因人數較少，沒有辦理進口而較難購得。此外，有人利用現成市售的GESSO來製作底板，也有人採用優良的水性塑膠漆來塗刷，然而比起實際的石膏底板而言，前者顯然油質太重且太為光滑，後者則黏度較差，粉質較重，故亦較不耐久。

3顏料粉(PIGMENTS)的選擇：傳統的蛋彩畫家認為混色容易導致顏料灰濁，因此他們寧可選擇多種顏料而較少去調配顏色，然而有些近代的蛋彩畫家卻不以為然，例如美國著名蛋彩畫家”ROBERT VICKREY維克里”就一再使用少數的顏料(PIGMENTS)色粉，諸如：YELLOW OCHRE、CADIUM YELLOW MEDIUM、BLUE、VIRIDIAN、CADMIUM RED MEDIUM，此外，IVORY BLACK、ULTRAMARINE BLUE、ALIZARIN CRIMSON亦在使用之列，(然較少觸及) ，以上僅提供讀者做參考之用。事實上蛋彩畫使用顏料的選擇，是極其專業的知識，比如：透明色、半透明色與不透明色的差異，重疊順序的前後顏色的變化，加白的效果……等等，這些都不是一般初入門者所能即刻了解的，主要乃在於親身經驗的累積，不斷的嘗試與改進錯誤而獲得的，甚至每個蛋彩畫家所偏好的色料亦各有不同，因而選擇顏料粉的初期切勿過於繁雜，應以基本色表(色相環)為主，而後再慢慢擴充，增加自己的實務經驗，循此漸進將會略有所得，此外，顏料粉的售價，由於過內使用者少，因而價格亦較昂貴，為求方便及經濟考量，讀者亦不妨試試以蛋劑調現成的水彩顏料(專家級較佳)作畫有何差異。

4畫筆：最好的畫筆乃是貂毛筆，尤其是最後的修飾和整理更是不可或缺，豬鬃(油畫筆)及硬毛的畫筆則較不適宜，因它們常會把表面刮傷，而好的油漆刷(HOUSEP-AINTER’S BRUSH)尤其是平頭及長毛的，卻極為適用，因它們比豬鬃柔軟且可做多種變通的使用，比如輕彈噴點、刷洗、輕拍及製造肌理等等，號數大小則看你的需要，可小至半英吋亦可大至數英吋等，然而須留意的是，不要選擇尼龍製品，因它們的毛無法擴散(分開) ，尤其是在噴點時，整束毛經常聚在一起，效果極差。

除了上述必備的用具之外，尚須額外準備的用具如下：(1)畫刀(KNIVES)：調色用的畫刀比之油畫用的畫刀較為好用，大片厚塗效果極佳，薄塗則須多加練習。(2)海綿(SPONGES)：處理蓬鬆的雲及斑剝的牆非常適用，人造物亦不比天然品遜色，而顏色則以淡色為佳。(3)破布(RAGS)：製造特殊肌理用。

(4)砂紙(SANDPAPER)及剃刀(RAZOR BLADES)兩者的主要功能皆在修正之用。(5)粗棉布(CHEESECLOTH)：可用來過濾蛋黃及媒劑之用，也可用來處理特殊的技法。(6)描圖紙：定稿時用，可先將物體粗略畫在描圖紙上，然後再移到石膏板上去定位置。瞭解了以上的各項材料和特性後，我們再把蛋彩畫(EGGTEMPERA)作一完整的介紹與分析：

a 蛋彩容易乾(由於石膏底板具吸水性)，乾後表面形成一層薄膜，不易褪色，適合精細的描繪，層層疊色。

b 蛋彩的表現，理智重於情感，經驗優於偶發，它不容許大筆修改，甚至於小幅度的改變亦困難，在構圖及著色階段皆相同，因而了解各種顏色的混色變化及特性，是極其首要的，比如：作畫時亮暗的疊色順序，何者為先較佳，乾濕的重疊效應，乾擦噴點的技法應用、刮白處理、薄施厚塗、點彩修飾、線影交叉技法及加蠟上光等等，更重要的是，必須要有堅強的毅力與耐心將其成。

c 畫錯的部分，一般而言皆以剃刀及砂紙處理，小面積(輕微)部分則直接以清水洗刷，然切記，不論使用何種方法，均不可傷及石膏表面。

d 調色板，一般以可撕式紙質調色板較佳，玻璃板及白色瓷盤由於表面光滑容易清洗，故效用亦佳。

e 蛋劑的濃度，須恰到好處，蛋黃成份太高則蛋劑成膠著狀態，不易上色，成份太稀則黏性差，且乾後易成粉狀剝落而無光澤。此外，以蛋劑調顏料粉加水稀釋作畫，亦須注意，水多則色彩飽和度低，彩度亦降，反之，水少則彩度較高。

f 蛋彩用具每次畫完，必須隨時清洗以保持乾淨，包括作畫過程中之用水亦須時時更換。

g 蛋彩乾後，明度通常較剛繪時的明度高。

h 蛋彩的表現技法亦可採用透明、半透明不透明三個方式進行，然應用時須注意畫面的統一感。

i 蛋彩的表現皆以精密細緻見長，因而就題材的選擇而言，人物、花草枯木、斑剝器物……等，均極適宜，然而抽象構成則較難發揮其魅力。

j 蛋彩作品完成後，只要保存得當，即使歷時再久，依然可保持畫面色調清新，丰采依舊。

k 石膏板上之構圖不容許塗改及擦拭，因而構圖時通常採用複寫的方式較佳。

綜觀以上各項論點，蛋彩畫確實有其迷人之處，然而，其技法及材料方面的專業知識亦極其複雜，非初學者所能即刻領悟。在國外有多位著名的畫家皆是以蛋彩畫的高超技藝及內涵而令人激賞，其中最著名的首推美國的懷鄉寫實主義大師魏斯(ANDREW WYETH)的精細畫風，最令吾人感動，觀其畫常令人發思古之幽情。維克理(ROBERY VICKERY)的細膩捕捉光影的變化美感，亦顯見其匠心獨運，而詹達(ZDENEK JANDA)(捷克人，94歲末在帝門藝術中心展出其蛋彩畫)以超現實的風格，在畫中安排奇思幻想的錯置，隱含著些許的嘲諷意味，亦發人深省。

反觀國內，由於較少人以蛋彩之技法從事專業之創作，且材料的取得，諸如石膏板和顏料粉等不易，價錢亦較昂貴，然而，並非如此即無發展的空間，其實，正因其未普及，就創作者而言，相對的更擁有廣闊的空間去探索與發展，而且只要持之以恆，相信假以時日必當能在蛋彩畫的領域創造出自己的一片天空，而每幅作品細心完成後的辛勞也將因畫面的精緻光彩一掃而空，內心頓感舒暢無比。

(本文摘自1995第七期《水彩雜誌》春季號)

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