「海」一直是許多畫家們衷情的題材，更不乏欣賞者，處在一個和英倫三島一樣，四面環海的台灣，「海」早已成為我們每一位國民美好情境的代名詞了，也幾乎所有的本國畫家們，都有過畫海的經驗，尤有甚者，專以畫「海」為志的畫家亦有之！此次我們選取了一幅與海有關的作品為讀者們做技法分析分享大家，John Mogford(1821－1885)的作品「西海岸風光」，海岸自然地型變化的多樣性，的確強力吸引了畫家的目光，山崖、岩石、沙灘、瀉湖、漁人、小舟、鶴鳥…無一不是入畫的好景致John Mogford以高超細膩的技法淋漓盡致的展現英國西海岸美麗風光。

Jonh Mogford，1821生於倫敦，後來娶了水彩畫家F.Danby的女兒為妻，由於這份姻親的關係，使得JohnMogford和水彩畫結下不解之緣，他曾在政府設立的設計學校(Govern-ment School of Design)學過畫，再經過自己不斷的努力和鑽研，終於在45歲的盛年(1866)被選為新水彩協會的預備會員 (A.N.W.S)隔年(1867)由於表現傑出，普受肯定得以升任為E式會員(N.W.S)，對一個水彩畫家而言，這是一項崇高的榮譽，他一共展出了百多件的作品，件件精彩，今人讚佩。

本幅取材自英國較為偏僻的西海岸地區，強烈對比的意念是畫面的主題，巨大的岩崖是恆久的，瞬間的幻影是翻騰滾動的雲彩，代表死亡的船骸與充滿生命力的鵲鳥，動盪喧嘩不休的海濤，和安靜祥和的沙灘……：在構圖布局上處處用心，畫面中激盪著對大自然和生命的調歌和讚嘆。

使用色彩

(1)岱赭

(2)溫莎藍

(3)黃赭

(4)靛青

(5)岱赭

(6)凡岱克棕

(7)派克灰

(8)中國白

(9)紺青

(10)朱江

圖一

在鉛筆稿完成後，塗刷底色，宜淡淡的渲染，以溫莎藍，及少量的黃赭染天空，並保留部分的紙白為雲彩的亮面，冬天枯黃的山崖頂部草地，及沙灘均由黃赭調入少許的凡岱克棕，渲染。

圖一～一　岩崖

由於光源來自左方的天空，岩崖上明暗分明；用黃赭加一點岱赭由岩頂上之草地順勢染岩崖的亮面；再以溫莎藍染岩崖的暗面。

圖一～二　海灘

海浪則以紺青調入少許溫莎藍，渲染底色，此時海浪與沙灘並無明顯的分界。

圖一～三　潟湖岸

用黃赭調入少許凡岱克棕染潟湖岸上的地面，留下許筆岱赭的筆觸。

圖二

逐次加深各部位的暗面，尤其在天空的部份，層層捲曲的雲層在筆觸的帶動下，翻騰起來，加深遠方天的烏雲，使得海天得以明顯的分辨出來。

圖二～一　岩崖

以少許的靛青加深崖凹的暗面，並用少許的胡克綠染畫崖腳下的草地。

圖二～二　海灘

陣陣波浪的逆光暗面，用淡淡的靛青小心的畫上，沙灘上再以淡淡的凡岱克棕隨意染上筆觸。

圖二～三　潟湖岸

潟湖岸邊淡淡的再染上一層，並以岱赭用橫向的筆法染畫水面，用以表現水面反射岩崖的底色。

圖三

所有底色與大體的明暗關係至此已完成大部份，此時正逐步進行細部的描繪，宜改用小號筆。

圖三～一　岩崖

配合岩崖上的草地，枯黃的感覺，以岱赭用小筆垂直筆法點畫草地的暗面，並用乾筆觸，橫向的畫崖壁上皺紋節理。

圖三～二　海灘

用小筆乾加的方法把黃赭調入少許凡岱克棕，擦出沙灘凹凸不平的質感。

圖三～三　潟湖岸

用岱赭勾畫崖底的草坡，橫向筆觸叠深水面的反射。

圖四

逐次的加深，使各部位立體感更明確的顯現出來。

圖四～一　岩崖

以溫莎藍調入少許凡岱克棕，形成很深的低明度色調，用乾筆勾擦出岩石的縫隙，岩石粗糙的質感與明暗凹凸的結構變形成了。

圖四～二　海灘

靛青和少許的凡岱克棕畫船骸並分出明暗面，再用乾筆擦皺海灘沙地。

圖四～三　潟湖岸

加深潟湖水平反射倒影的暗面，橫向的筆觸可形成水波陣陣的感覺。

圖五　完成圖

進入了最後修飾的階段，除了做最細部的描繪外，加強明暗的對比，除了強化立體感外，也形成物體厚實沉穩的重量感，尤其在建立空間，使畫面形成縱深的視覺感受相當重要。

圖五～一　岩崖

部分反射自雲層的亮光，投射在岩石的上緣，用小筆以中國百小心的勾出來，再深深岩崖深陷入的暗面。

圖五～二 海灘

為船骸畫出投影，此時陽光出現；小心的描繪鷗鳥的暗面及陰影，再以中國白點出鷗鳥受光的背羽。

圖五～三 瀉湖岸

再度加深水面反射岩岸的暗面，其顏色的明度是與岩岸本身相對應的，最後仍以中國白勾畫水波，波光因此而耀動起來了。

(本文摘自1995《水彩雜誌》第七期春季號)

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