客廳安門的講究

有些客廳與臥室之間存在一條通道，從風水角度來看，如果有以下這兩種情況出現，便必須在通道安門：

1、通道盡頭是廁所：有些房屋的通道盡頭是廁所，不但有礙觀瞻，而且在風水上也不是吉兆。而在通道安門後，坐在客廳中既不會看見人出入廁所的尷尬情況，亦可避免廁所的穢氣流入客廳。

2、大門直沖房間：有些住宅的戶型設計不當，會出現大門與房門之間成一條直線的情況，而有些往往房中的窗也在同一直線上，這是與前文分析過的”前同後通，人財兩空”性質一樣的泄氣漏財的格局，而改善的辦法是安門，令這些旺氣及財氣不會直接流失。

通道安門有以下幾點好處：

保護私隱：客廳與臥室的開放與私密明顯分區，有門阻隔，便會令客人不會干涉臥室的私人生活領域。

保持安寧：在通道安門以後，客廳中衆人的談話聲和喧鬧聲便不會傳入睡房，令房的人受擾。

節省能源：在通道安門，當人家在客廳活動時，只要把門關上，冷氣便不易進入睡房，這樣便可減省不必要的能源消耗。

美化家居：大多人家的客廳佈置得整齊華麗，但通道及睡房則容易淩亂，若是通道有門遮掩，則不會自暴其醜。

節省空間：現代都市寸土寸金，在通道頂上裝置雜物櫃，可以節省不少空間，而通道剛好把雜物櫃掩飾得天衣無縫。

在通道安門，宜下實上虛，下半是實木上半是玻璃的門最理想，因爲它既有堅固的根基，而又不失其通透。若用全木門，密不透風，令客廳減少通透感，便會流于古板。倘用全玻璃門，則令客廳太通透，而又失去私隱，因此並不理想，特別是有小孩的家庭，因玻璃門易碎，所以不宜選用。另外，通道的門框不可選擇造型似墓碑的橢圓形，對家居十分不吉利。

如果有以下兩種情況，則通道不宜安門：

1、 廳小不宜安門：面積小的客廳若不在通道安門，便可看到通道；因爲加上通道的深度，所以客廳看起來便會顯得深遠一些。如果安門，便會有狹窄的逼仄感。

2、 窗少的廳不宜安門：通道裝門便會令客廳的空氣變得呆滯，所以客廳的窗戶若是不多，屋外新鮮空氣已很難進入；若再在通道裝門，便會令客廳的空氣無法與睡房交流，這當然不理想。

另外，近年來由與歐陸風格的流行，也有些人家把歐式的立柱用到家居的裝飾中，喜歡在通道入口的兩旁安裝一對美觀的木柱，這本來無可厚非，但若有以下兩種情況出現，便要慎重其事。

1、廳小門窄不可用木柱：倘若客廳面積小而通道口又狹窄，再在通道口加設突出的木柱便會令客廳顯得更加細小，而通道口便會顯得更擠迫。

2、燭形的木柱絕對不能用：有些人家喜歡選用光身的圓柱，形似蠟燭；倘若採用其他顔色尚可，但採用白色便犯了大忌。因爲這便如同一雙白蠟燭插在睡房進口的兩端，在中國的傳統習俗中，白蠟燭只用於喪事當中，所以若在客廳出現一對白蠟燭形的木柱，肯定是凶相，必須儘量避免。

客廳的天花

客廳屋頂的天花板，高高在上，對於住宅風水來說，它是”天”的象徵，因而相當重要。天花的裝飾與佈置有以下幾個注意事項：

天花頂宜有天池：現代住宅普遍層高都在2.8米左右，相對于國人日益增加的身高，這個標準已經略有壓力，如果客廳屋頂再採用假天花來裝飾，設計稍有不當，便會顯得相當累贅，有天塌下來的強烈壓迫感，居者會壓力過大。

假天花爲了遷就屋頂的橫梁而壓得太低，無論在風水方面或設計方面均不宜。在這種情況下，可採用四邊低而中間高的假天花佈置，這樣一來，不但視覺較爲舒服，而且天花板中間的凹位便會形成聚水的”天池”，對住宅風水也會大有裨益。

若在這聚水的”天池”中央懸挂一盞金碧輝煌的水晶燈，則會有畫龍點睛之妙，但切勿在天花板上裝鏡，此乃風水大忌。

天花顔色宜輕不宜重：上古天地初開只是混沌一片，其後分化爲二氣，氣之輕者上揚而爲天，而氣之重濁者下沈而爲地，於是才有天地之分。客廳的天花板既象徵”天”，顔色當然是以淺淡爲主；例如淺藍色象徵朗朗藍天，而白色則象徵白雲悠悠。天花板的顔色宜淺，而地板的顔色則宜深，以符合天輕地重之義。

昏暗的客廳宜在天花板上藏日光燈：有些缺乏陽光站照射的客廳，日夜皆昏暗不明，暮氣沈沈，久處其中便容易情緒低落，如有這樣的情況，則最好在天花板的四邊木槽中暗藏日光燈來加以彌補。光線從 天花板折射出來，既不刺眼，而日光燈所發出的光線最接近太陽光，對於缺乏天然光的客廳最爲適宜。並且日光燈與水晶燈可並行不悖，白晝用日光燈來照明，晚間 則點金碧輝煌的水晶燈。

客廳尖角的化解

由於建築設計方面的原因，許多現代住宅的客廳存在著尖角與梁柱，不但觀感不佳，而且對居者構成壓力，這對住宅風水影響甚大。並且從住宅美學的角度來看，亦要多費心思，否則便會令客廳失去和諧統一，因次必須設法加以化解。化解尖角有以下幾種辦法：

1、用木櫃來把尖角填平，高櫃或地櫃均可。

2、把一盆高大而濃密的常綠植物擺放在尖角位，這也可有助消減尖角對客廳風水的影響。

3、在客廳的尖角位擺放魚缸宜是甚好的化煞之道，因爲魚缸的水可消減尖角的壓迫，令這角位的氣大有迴旋餘地，不但符合風水之道，而且可以美化家居景觀。

4、採用以木板反尖角填平的方法，仿如以木牆尖角完全遮掩起來，然後在這堵新建的木板牆上懸挂一幅山水國畫，最好是?華山日出?圖，以高山來鎮壓這尖角位。這樣一來，既美觀而又可收化煞之效。

5、把尖角中間的一截掏空，設置一個弧形的多層木制花台，放幾盆鮮潤的植物、小品並用射燈照明，這樣，既避免了以尖銳示人，也使家中頓添盎然生趣，化弊爲利成爲家中一個觀景的亮點。

客廳梁柱的化解

客廳中若有梁柱出現，無論在家居設計方面或且風水方面均是需要解決的難題。

直者爲柱，橫者爲梁，梁柱均是用來承托房屋的重量，因此均不可或缺，差別只在是否出現於顯眼的位置而已。倘若出現在顯眼地方，會對客廳的風水造成妨礙，便需要設法遮掩。

客廳的柱主要分爲兩種，一種是與牆相連的柱，稱爲牆柱，而令一種是孤立的柱，稱爲獨立柱，均與建築設計有關。在目前的建築設計中，柱網已成爲一個很受關注的問題，所以獨立柱已經較少見到。

因爲牆柱較易處理，但獨立柱稍爲處理失當，便會令客廳黯然失色，而風水亦大打折扣。一般來說，柱愈大便愈難處理，所以在選擇居所時，便要看清楚屋內是否獨立柱大而多，倘若有這種情況出現，便因割愛而另擇佳處置業爲宜。

柱之上大多會有梁，因此坐近柱邊，往往會受橫梁壓頂，所以應儘量避免坐近柱邊，有些人喜歡在兩柱之間擺放沙發，以爲這是善於利用空間，其實這是錯誤的，原因就是柱上大多有橫梁，若是貼柱而坐，則很可能有橫梁壓頂，橫梁壓頂實際上猶如同受人胯想之辱，發展及活力受壓制，在風水上是大忌。而如果是以櫃來擺放在兩柱之間，雖有橫梁壓頂，但壓的是櫃而不是人，因此並無大礙。

連牆的牆柱通常用書櫃、酒櫃、陳列櫃等便可將它遮掩得天衣無縫，與客廳的其他部分渾然一體。與牆柱相比起來，獨立柱當然是難以處理得多，因爲有獨立柱存在，令人視野受阻，而活動空間又遇到障礙，必須巧妙佈局，才可化腐朽爲神奇。

如果獨立柱距離牆壁不遠，可採用以木板或矮櫃把它與牆壁連成一體。柱壁板可以挂畫或花草來作裝飾，而矮櫃則可令視野通透，增加景深，沒有沈悶閉塞之感。

倘若不用矮櫃，選用高櫃亦可，但視野當然會打折扣；此外，若用高身木板來間牆，則牆上宜加裝飾照明，以免太過單調。

獨立柱如距離牆壁太遠，不能以櫃或板把它與牆壁相連，則必須以其作爲中心來佈置，以下是兩個既美觀而又符合風水之道的解決方案：

1、柱位作分隔線：因爲客廳中的獨立柱很顯眼，因此可以把它當成分界線，一邊鋪地毯，而一邊則鋪石材。此外亦可作成臺階，一邊高一邊低。這樣看起來，仿佛原先的設計便是以獨立柱作爲高低級的分界線，觀感便會自然得多。

2、花槽繞柱：闊大的客廳中，可在獨立柱的四邊圍上薄薄的木槽，槽裏可放些易於生長的室內植物。爲了節省空間，獨立柱的下半部不宜設花槽，花槽應在柱的中部開始，則既美觀而又不累贅，並且達到了客廳立體綠化的效果。

因爲柱位元遮擋了部分陽光，故此在柱壁上應該裝置燈光來作輔助照明，則既可解決客廳中光線不均的弊病，而且又可增加美觀。

樓梯風水

在傳統的建築型制裏，譬如幹闌式建築、吊腳樓等，樓梯是比較重要的組成部分，有承上啓下的作用。現代的住宅由於多是平面的結構，樓梯經常只是作爲一種公共的設施，所以不少人對它的作用並不重視，但是隨著複式、躍式、別墅、TownHouse等結構住宅的流行，家居多個的層面的空間分隔就要靠樓梯來銜接。這時候樓梯就被納入住宅的內部空間，它的方位、形狀從此就對住宅的內捕佈局産生了強烈的影響。

樓梯的位置

有認認爲樓梯和房間不同，只是發揮通道的功能。其實，樓梯既是家中接氣與送氣的所在，也是很容易發生事故的地方，倘若弄錯設置方位，就會給家中帶來損害。

樓梯的理想位置是靠牆而立。當樓梯迎大門而立時，爲了避免樓上的人氣與財氣在開門時會沖門而出，可在梯級與大門對面之處，放一面凸鏡，以把氣能反射回屋內。設置樓梯時絕對要避免的主位是房屋的中心，在住宅的中央穿過的樓梯等於把家一分爲二，這會帶來導致家中多口角，夫妻不和甚至離散，在風水中是不利的。家居樓梯一般有三種類型，一種是螺旋梯，一種是斜梯，一種是半途有轉彎平臺的樓梯。相對於斜梯和半途有轉彎平臺的樓梯來說，樓梯的第一個臺階位置在房屋中心還無礙，如果到達樓梯盡頭的平臺是房屋中心，就是大凶的格局。

樓梯底下可以擺放植物，或者做儲物櫃，但不宜作餐廳、廚房、臥室等。

樓梯的形狀

樓梯是快速移氣的管道，能讓氣能自家裏的一層往另一層移動，當人們在梯級上上下下，便會攪動氣能，促使其沿樓梯快速的移動。爲了在家居達到藏風聚氣的目的，氣流必須迴旋而忌直沖，因此，樓梯的坡度越陡，風水上的負面效果越強，所以樓梯的坡度應以緩和較好在，形狀上，以螺旋梯和半途有轉彎平臺的樓梯爲首選，另外要注意的是最好用接氣與送氣較緩的木制的梯級，少用石材與金屬製成的梯級。

客廳家具置放

沙發

沙發是客廳中用來日常休息、閒談及會客的家具，因此在住宅風水中，它佔據了一個很重要的地位。沙發的置放有以下幾個要求：

套數有講究：沙發形狀上分單人沙發、雙人沙發、長形沙發以及曲尺形、圓形沙發等，在材料方面，亦分皮制沙發、布制沙發、藤制沙發以及傳統的酸枝椅等，在顔色及造型方面，則更是花樣繁多。客廳沙發的套數有講究，最忌一套半，或是方圓兩種沙發並用。

沙發須擺放在住宅的吉方：沙發因爲是一家大小的日常坐臥所在，可說是家庭的焦點，若是擺放在吉利方位，則一家老少皆可沾染這方位的旺氣，闔府安康。但若是錯擺再不吉方位，則一家老少均會蒙受其害，家口不寧。

對東四宅而言，沙發應該擺放在客廳的正東、東南、正南及正北這四個吉利方位。 對西四宅而言，沙發應該擺放在客廳的西南、正西、西北及東北這四個吉利方位。 若再仔細劃分，雖然同是東四宅，但因有坐東、坐東南、坐南及坐北之分；而同是西四宅，但因有坐西南、坐西、坐西北以及坐東北之分。根據易經的後天八卦卦象推斷，擺放沙發的選擇便會有所不同。

坐正東的震宅：首選正南，次選正北。

坐東南的巽宅：首選正北，次選正南。

坐正南的離宅：首選正東，次選正北。

坐正北的坎宅：首選正南，次選正東。

坐西南的坤宅：首選東北，次選正西。

坐正西的兌宅：首選西北，次選西南。

坐西北的乾宅：首選正西，次選東北。

坐東北的艮宅：首選西南，次選西北。

沙發背後宜有靠：所謂有靠，亦即靠山，是指沙發後有實牆可靠，無後顧之憂，這樣才符合風水之道。前朝在宮廷中的用椅，均選用天然大理石爲後背，而其上的花紋以隱隱有山景爲佳，就是這個道理。

如果沙發背後是窗、門或通道，無實牆可靠，那便等於是背後無靠山，空蕩蕩一片，是散泄之局，難以旺丁旺財。

而且從心理方面來說，沙發背後空蕩蕩，以缺少了安全感，前人所說”眼觀六路，耳聽八方”。就因爲後兩路觀察不到，若沙發背後是大門或通道，更要擔心背後受襲，倒不如背靠實牆而坐來得心安理得。

退一步來說，倘若沙發背後確實沒有實牆可靠，較爲有效得便通方法，可把矮櫃或屏風擺放在沙發背後，這可稱爲”人造靠山”，亦會起到補救作用。

但有一點必須注意，沙發背後不宜有水，因此把魚缸擺放在沙發背後是風水大忌。同理，在沙發背後的矮櫃上擺放魚缸、風水輪等等有水的裝飾擺設亦不適宜。當然，背後無靠的沙發，若用常綠植物來填補背後的空間則有益無害。

沙發頂須忌橫梁壓頂：睡床有橫梁壓頂，受害的只是睡在床上的一兩人，但若是沙發上有橫梁壓頂，則受影響的卻是一家大小，影響甚大，顧必須儘量避免。如果確實避無可避，則可在沙發兩旁的茶几上擺放兩盆開運竹，以不斷生長向上、步步高升的開運竹來承擋橫梁壓頂。

沙 發勿與大門對沖：沙發若是與大門成一條直線，風水上稱之爲”對沖”，弊處頗大，會導致家人流失，財散四方。遇到這種情況，最好是把沙發移開，以免與大門相沖，倘若無處可移，那便只好在兩者之間擺放屏風，這樣一來，從大門流進屋內的氣便不會直沖沙發，家人不會被沖散而得以聚首一堂，亦可保財氣不外泄。而沙發 若向房門則並無大礙，不必左閃右避，亦無須擺放屏風化解。

沙發的擺設宜彎不宜直：沙發在客廳中的重要地位，猶如國家的主要港口，必須能儘量多納水，才可興旺起來。優良的港口必定兩旁有伸出的彎位元，形如英文字母U字，伸出的彎位猶如兩臂左右護持兜抱，而中心凹陷之處正是風水的納氣位，能藏風聚氣以達致丁財兩旺。

沙發的擺設應如先進的港灣一樣，兩旁各有一臂伸出爲宜。倘若沙發是一排直過，那便猶如壯士斷臂，難有作爲。

有些港口雖然缺了一臂，不能左右護持，但只要在去水之處有彎位兜抱逆水，即風水學上所稱的”下關砂”，亦可添丁發財，這正如《堪輿漫興》所雲：”堪輿吃緊下關砂，發財旺家總是他。”

如果因環境所限，沙發不能左右有臂護持，那麽可以退而求其次，在去水位擺設另一沙發，自製下關砂來迎納從大門流進的來水，形成聚水之局，這也符合風水之道。 有些住宅的大門與陽臺的門成一對角線，除了設置玄關外，更有需要在去水處擺設下關砂以迎納來水，免令從大門流進的水泄漏無遺。

沙發頂上不宜 有燈直射：有時沙發範圍的光線較弱，不少人會在沙發頂上安放燈飾，例如藏在天花板上的筒燈、或顯露在外的射燈等等；因太接近沙發，往往形成從頭頂直射下來，這有違風水之道，故應儘量避免。並且從環境設計而言，沙發頭頂有光直射，往往會令情緒緊張，頭昏目眩，坐臥不寧。如果將燈改射向牆壁，則可略爲緩解。

沙發背後不宜有鏡照後腦：有認爲了令客廳看來顯得更通透寬敞，便會在壁上挂鏡。其實，在風水學來說，鏡子因爲有反射作用，故此不可隨便亂挂。

沙發背後不宜有大鏡，人坐在沙發上，旁人從鏡子中可清楚看到坐者的後腦，那便大爲不妙，這會導致失魂落魄，精神不寧。而若是鏡子在旁而不在後，後腦不會從鏡子中反照出來，那便無妨。

茶几

在客廳的沙發旁邊或面前，必定會有茶几的擺設來互相呼應。

茶几是用來擺放水杯及茶壺的家具，客來敬茶敬酒，倘若沒有茶几來擺放，確是極不方便，所以在沙發附近擺放茶几，實在是不可或確的。

沙發是主，茶几是賓；沙發較高是山，而茶几較矮是砂水，二者必須配合，山水有情，才符合風水之道。沙發是主宜高大，茶几是賓宜矮小，如果茶几的面積太大，就是喧賓奪主，並非吉兆，所以沙發前的茶几不宜太大。若擺在沙發前的茶几面幾太大，這便是喧賓奪主的格局，可免則免，以免家口不寧。化解之法，最簡單莫如更換一張面積較小的茶几，賓主配合有情，則既不會礙眼，同時又可符合風水之道。

選取茶几，宜以既且平爲原則。如果人坐沙發中，茶几高不過膝，則合乎理想。此外，擺放在沙發前面的茶几必須有足夠的空間，若是沙發與茶几的距離太近，則有諸多不便。

茶几的形狀，以長方形及橢圓形最理想，圓形亦可，帶尖角的棱形茶几則絕對不宜選用。倘若沙發前的空間不充裕，則可把茶几改放在沙發旁邊。

在長形的客廳中，宜在沙發兩旁擺放茶几，這兩旁的茶几便有如青龍、白虎左右護持，令座上之人有左右手輔佐，非但善用空間，而且宜符合風水之道。

茶几上除了可擺設飾物及花卉來美化環境之外，並且也可擺設電話及臺燈等，既方便而又實用，所以茶几現已變成客廳不可缺的器具。

組合櫃

組合櫃也是客廳的重要家具之一，一般的客廳佈置，主要是以沙發來休息，以組合櫃來擺放電視音響及各種飾物。從風水學的角度來看，組合櫃的重要性雖然不及沙發，但仍有相當多的風水宜忌需要注意，以免破壞了客廳風水。

組合櫃有高有矮，有長有短，很難以一概而論，一般來說，大廳宜用較高較長的櫃，而小廳用大櫃宜用較矮較短的櫃，務求大小適中。因爲大廳用小櫃則有虛疏空洞之感，而小廳用大櫃則會有壓迫擠塞之感，單從視覺而論，都會覺得不大舒服。

高的組合櫃，一般都在電視音響之上擺設一些飾物；而低的組合櫃，大多會在牆上挂些字畫以作裝飾。這些飾物及字畫，在選擇時必須謹慎，宜以寓意吉祥爲首選。

風水學上以高者爲山，而低者是水，客廳中有高有低，有山有水才可産生風水效應。

以客廳而論，低的沙發是水，而高的組合櫃是山，這是理想的搭配。但倘若採用低組合櫃，則沙發與組合櫃均矮，這便成有水無山的格局，必須設法改善。化解之法是在低組合櫃上擺放一張橫放的畫，令組合櫃變相加高，比沙發高出一些，這樣既簡單易行也有效，而挂在低組合櫃上的畫，宜以山水作品爲主。

原則上，中式佈置的家庭宜選擇國畫，國畫內容宜選擇以意境深遠的高山流水爲題材；而西式佈置的家庭則宜選擇油畫、水粉畫等，內容則宜選擇以意境閒適的身森林湖泊爲題材。

如果不想在低組合櫃上挂畫，也可以在裝修時把數塊層板分開釘挂在牆壁上，然後把飾物擺放在層板上，這樣也符合櫃高沙發矮的風水原則。

這些擺放飾物的層板疏落有致的隨意排列，無論是木板、石板或玻璃板均可，但形狀則宜圓不宜尖。這是指層板宜以半圓形、橢圓形爲首選，退而求其次則選長方形的層板，而那些帶有尖角的層板則絕對不宜選用。

有些人喜歡把魚缸擺在低組合櫃上，若是如此，便應把魚缸擺放在櫃頭靠近窗口的那一邊。舉例來說，倘若窗口是在組合櫃的左方，則應把魚缸相應地擺放在櫃頂的左角，但倘若窗口是在組合櫃的右方，便應把魚缸相應地擺放在櫃頂的右角。

擺放在低組合櫃上的魚缸，面積不宜太大，而開頭則以長方爲宜。倘若廳闊而櫃短，形成組合櫃的兩旁有太多空位，太過空疏，旺氣流到那裏便會宜泄難聚，並非佳兆。遇到這種情況，可把兩盆高壯而葉大的長綠植物如鐵樹、發財樹等等來填補空間。擺在短櫃兩旁的大葉植物，便等如是把兩條短臂加長，而在風水學來說，它們成了這短櫃的青龍白虎，對納財納氣均有幫助。

客廳中的高組合櫃與沙發，一高一矮，一實一虛，是理想的風水配合，很多家庭的客廳均擺放高身組合櫃。高組合櫃除了可擺放電視及音響器材之外，並且還可在上層擺放各式各樣的飾物，既整齊美觀而又實用。如果客廳面積細小，卻擺放一個高身的組合櫃在其中，便會有壓迫擠塞之感。若要改善這種情況，可以改用半高身櫃，讓櫃頂與屋頂保持兩尺左右的距離這樣一來，客廳的格局便大爲改觀。這兩尺空間在風水學來說相當重要，有了這兩尺的空間作緩衝，客廳的”氣”便有足夠的迴旋餘地，可以來去自如，而不會阻滯。在設計方面來說，有了這兩尺類似國畫中的”露白”，整個結構就會變得靈活起來。

倘若在小廳中必須採用到頂的高身櫃，靈活變通的方法是可以改用中空的高身櫃。這種櫃的特點是下重上輕而中空。所謂”下重”是指組合櫃的下半部較大，而’上”輕是指櫃的上半部較小，?中空?則是指櫃的中部留空。換句話說，這是把’露白”從櫃頂向下移，移至中間部分而已。中空的高身組合櫃，雖然高及屋頂，但因中間有相當大的一片空白，故此不覺擠塞，宜減少了壓迫感。櫃的下半部可儲放書籍雜物，宜有木門遮掩；上半部的空格則可擺仿古玩及各式各樣的收藏品。至於中空的部分，則可擺放電視機以及音響器材。

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