【大紀元5月26日訊】(亞洲時報 撰文 林超榮）是那一艘給打翻，沉在海底的巨輪「海神號」；還是那一波又接一波的迫人災難？也許是那一班守望相助，發揮超人意志，死裡逃生的生還者。

我相信編劇和導演一定以為那一波又一波的災難是最好看的主角，但是我以為那一班死裡逃生的乘客才是主角；發揮人類互愛互助的精神，才該是《海神號》的主題。



災難來得好快



1972年的《海神號遇險記》（《The Poseidon Adventure》），他們以生還者做主角，新版的《海神號》，就忽略了那一班生還者，所以他們面目模糊，性格不清，糊里糊塗的來，糊里糊塗的死了。

因為編劇都不花筆墨讓我們親近他們，瞭解他們。反而，我們最記得歷歷在目的，只是層出不窮，逼人膽震的死亡設計。災難片，有時就像人類死亡場面的大展覽。

2006年的《海神號》，災難來得好快，人物還未介紹清楚，戲就開展了。無人得知男主角的江湖性格如何？那一對母子為何是單親家庭，那個紐約市長為何反對女兒和男朋友之戀？最奇怪是理查德‧德萊弗斯（Richard Dreyfuss，港譯李察杜裡福斯，台譯李察德瑞福斯）這樣一個資深演員，也無法演好他的角色，他應該和拉丁裔的女屈蛇客有一種不言而喻的關係，因為是他害死了帶她上船的朋友，期待有一場揭盅戲，可惜欠奉。

不怕貨比貨，對比《海神號遇險記》，每一個人死亡前，幾乎都是個人表演，讓人喝彩一聲，有一種為了眾生而死的悲壯感。

我記得《海神號遇險記》中神父死得非常慷慨激昂，還有那個大肥婆，閉氣游水遇灣而死，臨死前她說自已是中學游泳冠軍！一聽這句，全場大笑，又為她的去世而感傷。



死得非常拙劣



我看這一齣《海神號》，演員都死得冤枉，沒有讓人留下印像，那個廚房小子，甫開場就死了，幾乎連名字都不想提。

那個拉丁裔女屈蛇客，死和不死，對大局毫無影響，最奇妙是那一個奚落市長的酒徒的那一場死，死得非常拙劣，真正為死而死。

災難片表面是陳列死亡，骨子是歌頌生命，宣揚人性，我覺得這一部新版《海神號》對人性描寫不是沒有，就是欠缺一點耐性。他們死得快，因為災難來得快，節奏去得快，滿足的只是官能刺激。

導演沃爾夫岡‧彼得森（Wolfgang Petersen，港譯胡夫根彼德遜，台譯沃夫岡彼得森）拍過《完美風暴》（《The Perfect Storm》，港譯《驚濤駭浪》，台譯《天搖地動》）和《特洛伊》（《Troy》，港譯《木馬屠城》，台譯《特洛伊：木馬屠城》），官能刺激娛樂過癮，你不用擔心，絕對可以滿足，有幾場大災難，我都看得手心涔汗，他是高手，只是你要要求戲味，看人情，那就嫌不夠感人了。

災難來得快，情節去得急，不是最大致命傷，而是今時今日，全球觀眾非常聰明，你不是拍1972年的災難，也不是拍世紀初的「鐵達尼號」，現在科技進步，上有衛星監察，天氣預報準得不得了，遇上那一種遽發巨浪，全船給打翻的機會相當之少。



背景常識不交代



編劇未能將沉船的事實說得有根有據，你看《泰坦尼克號》（《Titanic》，港台譯《鐵達尼號》）對巨無霸泰坦尼克號沉沒說得多鉅細無遺，細節就建立了戲劇世界。

相反，這部《海神號》一開場是一個舞會，大浪來了，船就翻沉，這是我才明白詹姆斯‧卡梅隆（James Cameron，港譯占士金馬倫）的確是高手，為何《泰坦尼克號》可以在開場半個小時先介紹「泰坦尼克號」沉船的始末，然後才插入回憶、再過一小時方沉船，什麼是戲味的醞釀，可見一斑！

在這一部《海神號》，災難來了，船長就說一句：「不用害怕，我們有全球衛星追蹤，救援船好快到，大家不要亂跑。」不說這句話，我也不知這個黑人是船長。全球衛星定位，觀眾連船在大西洋還是太平洋也未知，只知目的地是美國紐約。

知何處來，知何處去，觀眾便能定位。這些小節不介紹，觀眾不易入戲，最簡單，劇情是迎接1月1日倒數，是大除夕，在北半球是冬季， 在南半球是夏季，我們都不知，為何他們下了水無人覺得寒泠，應該是南半球吧？！

這不是IQ遊戲，而是製作人連小小背景常識都不交代一下，我們如何投入這一場大災難，看新聞片，有災難發生，你有可能不知地點嗎？不知地點，那就無人關心。(//www.dajiyuan.com)