【大紀元1月2日訊】（大紀元記者李大衛紐約採訪報導）「舞蹈不單只是肢體動作的展現，同時是人的靈魂的外在呈現。人們觀賞舞蹈，不單感受到美，同時還感受到舞者所散發出來的生命力與一個民族的傳統。」這是參與2006年新唐人新年晚會節目的籌備、編導與演出的李維娜，對她摯愛的舞蹈的詮釋。

採訪維娜，深入她的心靈世界，感受她的渴望與用心，跟她一起走過成就一位傑出舞者的歷程，細細體會她的耕耘，回味她在藝術之路上吃的苦與所悟的理。

維娜看舞蹈

「人們對舞蹈最直觀的認識，就是舞蹈是一種美的旋律，以肢體動作表現出來。舞者本身的身體、肌肉、表情，甚至眼神，都在傳達力與美的訊息。但這卻不是天生的，而是一段漫長的學習與磨煉的歷程。除了興趣與天賦之外，努力學習、勇於接受挑戰、不畏艱苦挫折，也是成就一位傑出舞者不可或缺的特質與過程。

藝術表現形式它只是一種手段，身體就是舞蹈演員的工具，要讓這個工具活起來表現你所想表現的，人們能夠欣賞，其實是「魂」在起主導作用。一個真正好的藝術家，他需要全身心地去體味和理解人生，然後用藝術形式將它提煉出來，一定是有內涵的，而不是像一個機器一樣，你腿抬這麼高，我也抬這麼高。」

對跳舞如癡如醉

維娜對舞蹈藝術的熱愛與生俱來，母親拗不過對跳舞如癡如醉的她，遂決定讓她接受正規訓練。後12歲的她被選拔進了歌舞團接受全職專業舞蹈訓練。

維娜一開始學些民間舞蹈，練體力，練軟度，「跟練體操也沒太大區別「。那種訓練有侷限性，她因做不到表現豐富的藝術形式而感到不滿足。後來才「慢慢明白是自己所受的基本功訓練有侷限性。」

幸遇芭蕾啟蒙老師

維娜當時不喜歡中國的東西，很喜歡去尋求西方芭蕾舞之類的東西。她現在才明白為甚麼：「那時侯，就只能在前蘇聯電影裡看到幾個《天鵝湖》鏡頭，那時侯看芭蕾舞的東西就像犯罪一樣，因為共產黨說那是資產階級的東西，所以不能碰。」

後來，維娜經介紹認識了一位造詣非凡的芭蕾老師。或許是「塞翁失馬、焉知非福」，這位老師在文革期間因為受傷和黑五類身份，被迫離開北京，因而躲過了被打死或被關進監獄的命運，事業上雖然失去很多，但命總算是保住了。

她的啟蒙教育，使維娜於1984年考進全國首屈一指的北京舞蹈學院，可以系統地學習西方舞蹈史並奠下了正統基本功的基礎。「那四年異常艱苦，但給了我很多、很多。」

艱苦豐碩的四年

當時北京舞蹈學院請了各國的專家前來指導，維娜與同學就像海綿吸水般全身心的投入學習，並常常參加各種電影節、攝影展、藝術節來開拓自己的視野、增進自己的藝術修養。

舞蹈訓練相當艱苦、勞累，每天結束後嘴都感發麻、發苦。但維娜當時並沒有覺得委曲，反而非常珍惜，因為那是自己的選擇。她記得一位同學練到腳都出血了，但一位老師看了看她的腳說：「我甚麼都沒有看到，妳該幹嘛還是幹嘛！」這句話給維娜的印象非常深，她感慨，「我覺得這個藝術真的非常地殘酷，但經過這種磨煉才呈現出她的美。」

維娜一直很怕那位老師，見到她就躲，等到畢業演出時，剛好和她乘一輛車，終於鼓起全身勇氣向她說：「為甚麼這麼多年來我這麼怕你，不敢跟你講話？」那位老師回答，「訓練真的是太苦了！我如果對妳們好一點，妳們就不會這麼去用功了！」維娜心裏非常感動於這位老師的苦心。

從習舞到教舞

但是，「北京舞蹈學院的老師，也有的像媽媽一樣，從生活中關心你，你會從另外一個角度去信服她的話。」維娜因此瞭解到，不一定是只有「嚴厲」才能取得教學的成果。正因為有不同個性的老師在，使維娜可以學到不同的做人與教學方法。

無論如何，後來自己當了老師的維娜深切地明白：「藝術上有很多東西是不能牽就的，你只能去磨練，一直去付出！」

回憶在北京舞蹈學院習舞的那段日子，「有時就像是鐵杵磨成針，就是磨啊、磨啊！你只有一點、一點去雕磨，才能品出那個味道，才能夠很準確地停在那個位置上，顯出它的美。」

這種訓練培養了維娜對藝術的一絲不苟。現在有些藝術家很輕鬆地去做一些東西就算完了，維娜覺得，「真正的藝術是靈魂的一種顯示，如果不負責的隨便做做，對不起自己和觀眾，也對不起藝術。」

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