【大紀元6月13日訊】（中華網6月10日報導）英達稱，《帶著孩子結婚》的靈感源自于他主持的《夫妻劇場》，“整個作品沒有离奇的情節，也不運用方言搞笑，不以客座明星增色，而是通過小劇場話劇的形式展示出來，以生活中的真實情景引起觀眾的笑聲与思考。”

　　不過，在主持《夫妻劇場》過程中，他發現許多對觀眾是屬于精彩部分的內容，那些名人夫妻們都不約而同地回避了。尤其是關于离异后的子女教育問題、再婚家庭后各自子女重新适應的問題等等。

　　不言而喻，已經有了兩個儿子、結過三次婚的英達，對家庭与婚姻、破裂与組合這些難以回避的嚴肅命題有著切身的體會。因此盡管他自稱“很害怕离婚”，但由他來探討婚姻話題，似乎更具有資格。　　

　　12年前，作為影視圈的一對模范夫妻，英達与宋丹丹攜手開創了中國的情景喜劇。剛從美國回來的英達，在研究了多年美國情景喜劇后，開始在中國進行本土化的移植。

　　一向以演小品著稱的宋丹丹，恰恰正對觀眾總把她當成只能演小品而苦惱。英達的好友梁左以及英達的叔伯弟弟英壯被英達糾集一起，密謀了后來連他們自己都再難以逾越的《我愛我家》框架。

　　《我愛我家》的大獲成功，除首先歸功于發起人英達外，宋丹丹、梁左、英壯、楊立新、王小京、文興宇以及后來介入的梁歡、英宁和蕭峰等都可以說是功不可沒。不過，《我愛我家》造成的悲劇是，從一開始就接近了頂峰，有點儿像唐詩宋詞，以至于后人無法复制、更別提超越了。

　　經過12年的沉淀，至今也很難斷定，以后的一系列情景喜劇沒有達到《我愛我家》引起的熱烈反響，究竟是不是由于英達与宋丹丹的离异，才在觀眾固有的心理上造成無形損失？抑或說曾為珠聯璧合的這對熒屏伉儷，一旦他們之中任何一個人离開對方，都難以組配成最佳搭檔呢？

　　97年初，勞燕分飛的宋丹丹遠离了屬于英達專利的情景喜劇，但她沒有停息，而是在電影、賀歲片上尋找新的突破口，當然，也回歸了一度為自己所不齒的小品。或許是她的搭檔缺乏英達的才華，或許她們在配合中不夠默契，總之,宋丹丹的表演才華都沒能充分顯示出來。

　　尚未成名就具有雄心的宋丹丹，當然不甘蹉跎。經過7年的歲月沖刷，2004年，她勇敢地重新站回情景喜劇的表演隊列，這就是不久前剛剛播放完的100集情景喜劇《家有儿女》。應該說，《家有儿女》擠進了北京電視台4頻道的黃金時間，而且每天僅一集20分鐘，細水長流地播放了三個月。然而，在真偽情景喜劇已經有些泛濫成災的今天，《家有儿女》沒有吸引到足夠的眼球。雖然再婚后的宋丹丹給外界的印象是成功与幸福的，但熒屏上的再婚母親可沒那么幸運，甚至并沒有因為是宋丹丹飾演而贏得廣泛評論、哪怕是尖刻的批評。

　　不過，克制的宋丹丹即使在媒體的追問下，也矜重地不愿將《家有儿女》与已經遠去的《我愛我家》做比較。當然，更不肯与英達所有已經播出和正在播出的情景喜劇進行任何形式地類比。

　　不知是命運的無意巧合，還是電視台有心安排，宋丹丹的《家有儿女》剛剛謝幕，英達的《帶著孩子結婚》就在同一頻道的同一時段開播了。(雖然從拍攝時間算，《帶著孩子結婚》早在“一手抓非典，一手抓經濟”時期開机的。)更有趣的是，先來的《家有儿女》与后到的《帶著孩子結婚》在題材上都非常接近——再婚家庭、帶著各自的子女。

　　同宋丹丹堅決否認“劇中是否有她的婚姻影射”相反，英達好像更樂意承認劇中在某种程度上有他的婚姻陰影。心理學畢業的英達吸取了前几部情景喜劇偏重人物對話的喜劇效果、忽視人物性格塑造的教訓，在《帶著孩子結婚》中，更注重對于人物性格的刻畫。強化了對于婚姻家庭問題的探討。

　　從開始策划，英達与梁歡、蕭峰就強調不以某一地方的方言取胜，而是以大學生辯論般机智幽默的唇槍舌戰和小劇場話劇般絲絲入扣的情節，重點刻畫兩個离婚又再婚的人特有的复雜心態。他們將要面臨种种不可回避的矛盾，而這些矛盾也恰恰是電視机前的觀眾在生活中所經常碰到的。

　　的确，帶著孩子結婚以后所面臨各种家庭糾紛，如：如何教育子女問題；如何對待雙方父母問題；如何理解雙方過去的曾經有過感情的問題；如何處理兩人在家中的地位問題；如何尊重彼此的不同的生活習慣的問題等等，通過劇情和對話，揭示婚姻生活中的那些看似簡單卻容易被忽略的淺顯道理。

　　自從宋丹丹走出“我家”，另一位喜劇明星蔡明，就牢牢地占据了情景喜劇女一號的座椅。卸掉“馬大姐”臃腫的外衣和花白的頭套，蔡明恢复了年輕俏麗的原貌。無論是白色的西式婚紗，還是粉紅的中式小襖，已經變成“劉小紅”的蔡明，都是劇中絕對的主角，与更注重孩子教育的《家有儿女》不同，這里的孩子只是陪襯。

　　早在2003年就“已拍攝了523集情景喜劇”的蔡明是英氏情景喜劇的台柱子，她与英達聯手締造出《心理診所》、《臨時家庭》、《閑人馬大姐》、和《党員馬大姐》等一批作品，從情景喜劇的實踐次數上衡量，她比僅有《我愛我家》和《家有儿女》兩次的宋丹丹要丰富得多了。當然，這算不上是宋丹丹的什么劣勢，她的劣勢在于，自己身后沒有一個強大、成熟、日臻工業化的創作班子。

　　觀眾感興趣的是，假如英達若与宋丹丹不是現在的“狹路相逢”而是再度聯手，還會不會再次掀起收視狂潮？讓這組“黃金搭檔”一起，迎接高收視率和情景喜劇的新時代。

　　有IT業白領女士曾這樣評价當今的情景喜劇：“那年冬天，网絡的泡沫浮起，我被裁員了。在沒有找到工作的那段日子，每天晚上18：00，准時收看英達的情景喜劇，他們陪伴我度過那段內心焦灼的日子。我至今依然感激。

　　“現在，除了這位號稱中國情景喜劇之父拍攝的几部情景喜劇老少咸宜外，其他的情景喜劇作品看上去似乎都是模仿的，拙劣的偽喜劇，不能引起廣大人民的共鳴。就像名廚的獨門秘訣，菜端出來，從外表看調料、配菜什么的都一樣，一嘗，味道就是不一樣。”

　　隨著時間推移，在中國，情景喜劇越發成熟。事實上，正如有的專家指出那樣——新的情景喜劇在制作水平上已經遠強于老的情景喜劇。遺憾的是，目前情景喜劇的市場上似乎只有英氏一家。沒有競爭的環境，英達難免不產生獨孤求敗的感覺。

　　假如《家有儿女》繼續拍攝后200集，《帶著孩子結婚》半年后播完再陸續拍攝120集的話，在情景喜劇的高地上，英達与宋丹丹無疑將處于長期對峙狀態，或許這場心照不宣的拉鋸戰，本身就是一部最有趣的情景喜劇！(//www.dajiyuan.com)