【大紀元3月27日訊】﹙自由時報記者趙靜瑜 攝影／記者潘少棠﹚一位是縱橫劇場界、廣告界以及各大頒獎典禮的知名導演，一位是以繪本立足台灣，放眼國際的插畫家幾米，黎煥雄與幾米兩人因為不同的專業領域互相結合，讓台灣的文化創意產業有了異業結合的延伸。

這兩人在藝術世界各據一方，各自有各自的敏感與纖細，還有獨特的藝術家特質，卻可以攜手合作舞台劇及音樂專輯，甚至也將繪本搬上音樂會現場，他們究竟是如何合作的？

幾米的妻子就是知名暢銷小說《哈利波特》的譯者彭倩文，多年前她曾經是黎煥雄「河左岸劇團」的當家花旦，這個淵源讓幾米跟黎煥雄，很容易就結合在一起，兩人互相欣賞彼此的才華，也知道彼此的罩門，兩人的合作，讓台灣的舞台劇得以有了外銷到海外的美麗翅膀；幾米的繪本，也因為不同形式的演出與呈現，有了更多想像的空間。

創作的愛與不愛

書房就是幾米的一方天地

幾米說，只要在書房裡，他就會變得很快樂，「畫圖對我來說，是一件很快樂的事。」在書房裡，幾米可以自由完成創作，「與其讓我跟一大堆人一起工作，我還是喜歡可以獨立掌握進度的畫圖工作。」但是潛意識裡，幾米還是有一種一個人創作的孤獨。

幾米說，有一年在大提琴家馬友友《巴哈靈感》的DVD，看見馬友友跟不同領域的佼佼者一起工作，一起成長，「整部DVD讓我看見大家在一起工作的滿足與快樂，讓我不禁感傷到想落淚。」

幾米說，看見馬友友跟舞蹈家、建築師一起工作，互相討論，互相分享，這在他自己的工作與生活當中是很少見的事情。

感傷歸感傷，這幾年跟黎煥雄一起合作，幾米選擇「涉入」的程度也讓黎煥雄「絕倒」，黎導一語道破說：「幾米做好了的角色就是：星爸與探班。」

雖然是將自己的繪本立體化，變成音樂、電視、電影或者是舞台劇，但是幾米一直保持一種出世的態度，幾米靦腆地說：「這些我不懂，我只懂畫畫。」幾米的經紀人雨珊也充分尊重幾米，讓幾米在自己最舒適的創作裡悠遊，直到舞台劇《地下鐵》的出現。

舞台劇《地下鐵》裡的小女孩，就是幾米的小女兒柔光，這下子幾米從一個可以置身事外的超然創作者，變成了星爸，疼愛女兒的幾米非常稱職地扮演起星爸的角色，也讓幾米看見更多劇場的工作環節。

這一看，可把幾米嚇壞了，「光是先前的準備工作到正式排練、上演，所有的環節不但多，而且瑣碎。」幾米說他還是暗自慶幸，自己的工作可以讓自己獨立完成。

對黎煥雄來說，劇場是他從小個性的縮影。

黎煥雄回憶，他的個性一向很敏感，從小就是文藝兒童，父母親給了他聆賞古典音樂的因子，這讓他跟一般的孩子很不一樣。「但其實，我是渴望人群的。」黎煥雄說，從小他就渴望被大家接納，他不要讓同學發現他的不同。長大以後，劇場讓黎煥雄有了大家在一起工作的融入感，讓大雄覺得安全。

投入劇場工作至今，黎煥雄已經成為炙手可熱的名導演，但是他最在乎的，還是那一份跟大家一起工作，一起咒罵，甚至一起掉淚的過程。

最讓大雄印象深刻的，就是去年在執導國家交響樂團的年度歌劇《諾瑪》，大雄說，那樣的工作小組的確是黃金組合，「每天排戲排到深夜，大家都有一種不忍離去的依戀。」

大雄還記得他是怎樣跟女高音朱苔麗忙到要關燈了，兩人抱了又抱，大家都不願意提早收工回家。果然，《諾瑪》的演出成績亮麗。

童年記憶

童年似懂非懂的印象，會影響一個人往後的命運。

幾米的童年，有一段時間在祖母家度過。幾米說，他是最得寵的孫子，也因為這樣，才有資格到鄉下去陪伴祖母，但是這也讓幾米現在看到黃昏，都會有種不由自主的孤獨與哀傷。

幾米回憶，那時候每天就只有他跟祖母兩個人，祖母非常疼愛他，但是因為家在鄉下，方圓百里都是稻田，沒有鄰居，沒有小朋友，「我的印象就是每天一個人孤零零地看著夕陽。」幾米說，這讓他後來很害怕看見黃昏，黃昏讓他聯想起當時的孤單。

長大後有一次幾米問母親，他是不是被放在鄉下很久？母親依稀記得只有很短暫的一段時間，「但是這段日子一直在我的生命中，留下了不可磨滅的記憶。」

幾米說他不知道這是不是影響他後來一個人作畫的習慣，但是他很小就體會到，什麼叫做孤單。即使後來幾米都在城市長大，鄉下的氣味，一直都在幾米的腦海當中。

這種童年被放在鄉下的過程，跟黎煥雄幾乎一模一樣。

黎煥雄小時候常被帶去苗栗鄉下陪伴祖母，他一直記得，家中四合院的後面有一處背陽的石階，當天氣很熱的時候，就會一個人跑到石階上躺著，臉直接貼著冰涼的石階，感覺很滿足。

除了自己玩之外，黎煥雄從小就是文藝兒童，父母親讓黎煥雄學畫畫、聽古典音樂，「但是我恨死畫畫了，因為老師很壞。」不過也因為這樣，黎煥雄回憶過往，似乎真是從小就注定了要往藝術發展的命運。

下一步 ……

兩人的相識從幾米太太開始，一直到現在，大家會一起相約出國，不過都是去主題樂園，像日本迪士尼樂園、新加坡動物園等等，黎煥雄超愛主題樂園，跟幾米女兒柔光完全打成一片，看不出來大雄還有哄小孩的一面。

旅行對大雄來說，是必要的放空。他甚至不解為何幾米總是無法擺脫編輯的苦苦相逼，就是不能給自己放鬆的機會？

幾米則覺得，因為人情壓力實在太多，他無法拒絕，只能接下插畫的邀約，旅行只有在有工作的時候才會順便發生，「要不然就是陪女兒，全家一起出去玩。」

下一步，兩人還要做些什麼，幾米與大雄兩人相視，交換了眼神，大雄忽然很像在發誓地說：「我一定要作《向左走，向右走》的偶像舞台劇。」

黎煥雄說，下半年幾米的《幸運兒》就要在國家劇院連演十場，這當然是眼前的重點任務，但是黎煥雄最想做的，還是《向左走，向右走》，他非常喜歡這個故事，而且已經想了好多年，「明年或後年，一定要把這個願望實現。」

音樂會的秘密

攜手打造想像空間

一個小女孩無意間用一枝魔法棒將爸爸變不見了，她走進了《睡美人》、《美女與野獸》等等的童話世界， 想要尋找並解救爸爸……其實，爸爸一直都在她的身旁，有時是一個小丑，有時是面惡心善的野獸，有時是南瓜馬車的車夫……甚至一個國王或魔術師……小女孩的午後冒險，不時陪伴著神秘的黑白野兔， 終於，在精靈的花園裡，睡美人醒來的時候，爸爸從王子變回了爸爸……。

「森林裡的秘密」音樂會，不是幾米與黎煥雄兩人第一次的合作，卻是另一種幾米繪本立體實驗的可能。音樂會以幾米原著《森林裡的秘密》為主軸搭配《布瓜的世界》主角，黑白異境與彩色布瓜，構築出魔幻的童稚世界。舞台上方很多懸吊的大型造型紙卡。讓國家交響樂團像坐在樹林裡演奏。為了青少年演奏，為了兒童演奏，也為了童心未泯的大人演奏。

黎煥雄說，他一直在掙扎，不知道聽音樂會的大小朋友們會不會期待這樣的演出形式？會不會像其他的兒童劇團所製作的音樂會那樣，有笑點，有驚呼，甚至滿場飛？「後來我們決定不管這些，要作就要作一個之前沒有人營造過的想像空間，讓音樂自在翱翔。」