【大紀元11月3日訊】（中華網11月3日報導）陳可辛近日攜《如果·愛》公映版拷貝來到廣州，舉行了一次內部看片會，這也是《如果·愛》首次和媒體記者見面。相對於該片開拍之前七年陳可辛執導的《甜蜜蜜》中的愛情故事，“七年之癢”已經讓陳可辛的愛情觀有所改變。陳可辛坦言：“可能我越成熟，對愛情就越悲觀。《如果·愛》中的愛情其實就是現實中枕邊人之間的愛情，幾乎所有人都愛得不夠，這和《甜蜜蜜》不同，但我終於可以拍一部我個人觀點的愛情電影———雖然很浪漫，卻又很現實。”

　　周迅在《如果·愛》中扮演孫娜，這是一個為了能演上一個角色會和副導演睡覺的人物，陳可辛不諱言這是他在圈子裏經常會碰到的事情，而這種現象現在在內地比香港更嚴重。

　　金城武則在影片中扮演一位從香港到內地學習電影的窮學生，和周迅經歷了一段窮困潦倒的愛情，將最初的愛當作最溫暖的記憶，雖然周迅為了成名而離他遠去，但是他仍然生活在愛情中無法自拔。電影就是以此為開頭，講述十年後兩人都成為名演員，機緣巧合成為一部電影的男女主角，雖然周迅已經忘掉了過去的種種恩愛，但是金城武卻仍然希望把周迅帶回到10年前的甜蜜戀情之中……

　　對於金城武的愛情，陳可辛將之解釋為孩童之愛，“金城武在裏面其實是個小孩子，他的愛情是孩子式的，幼稚的。其實在他和周迅分手之後，他整個人在愛情方面的發育就停止了，他必須回來，因為如果放不下和周迅之間的感情，他就無法繼續發育。”

　　這種愛情觀在現實中人們看來多少有些不值，影片散場後，一位影院女經理就為金城武對周迅的執著而大搖其頭，其實就是金城武本人在初次讀劇本時都無法接受，反復地跟陳可辛講：“這個世界上怎麼還會有這麼無聊的男人。”

　　影片中導演還專門設置了一些有符號意義的情節，例如周迅在睡覺時一直磨牙，導演解釋說：“影片中金城武會天真地認為，孫娜只有在自己身邊的時候才會磨牙，其實我想說的是，孫娜在所有男人的枕邊都會磨牙，無論是在張學友枕邊，還是在那個給她提供角色的副導演的枕邊。我的一個朋友告訴我，磨牙的人一定不快樂，我用這個符號，是為了表現孫娜一直在找梯子往上爬，但是她卻並不快樂。但另一方面，也是為了表現金城武的天真。”

　　影片中張學友和周迅是一對因為利益而結合的夫妻，張學友捧紅了周迅，卻開始面臨事業的瓶頸，周迅要遠去好萊塢拍戲，兩人感情的危機由此產生。對於張學友和周迅之間的感情，對愛情持悲觀論調的陳可辛覺得這就是現代人的愛情。他解釋說：“他們就是因為利益而結合的夫妻，一段感情一開始就是利益，最難看的都先看了，還怕什麼？這才是最無敵的感情。他們的關係涵蓋了所有的商業考慮，這就是夫妻。夫妻之間，身邊的人才最重要。”

　　至於影片的結局，陳可辛一再央求記者替他保密，因為影片要到12月才上映，陳可辛擔心結局透露後會讓有的觀眾不再對進影院感興趣。不過他表示結局一定不落俗套。

　　說到《如果·愛》，自然就繞不開《甜蜜蜜》，但是時隔多年，導演陳可辛的愛情觀卻“堅硬”了不少。他說：“如果讓他現在再給《甜蜜蜜》拍結局，那男女主角一定是坐在一起喝杯咖啡，然後繼續各走各的路。”而這種“凡人”的愛情觀也成為《如果·愛》的主題。陳可辛坦言：“我覺得《如果·愛》的故事不夠《甜蜜蜜》那樣討好，《甜蜜蜜》的愛情很簡單，黎明和張曼玉的愛毋庸置疑。觀眾最喜歡這樣，喜歡你愛我、我愛你，愛情清清楚楚，然後中間有個壞人，或者是天災、癌症、報恩之類的。不過可能我越成熟，愛情觀越悲觀，《如果·愛》中，所有的人都愛得不夠，這正如現實中的愛情———現實中的人類絕大多數都愛得不夠，所以希望能去戲院裏看到愛得很夠的愛情。很抱歉，這次我沒能給大家愛得很夠的愛情。”

　　但是雖然不是王子和公主般的童話，《如果·愛》卻讓凡塵中熟透了的人們有了更多的共鳴，這其實也正是陳可辛的初衷。

　　陳可辛這位以執導愛情片而聞名的香港導演，19歲便執導其首部電影作品《雙城故事》。上世紀90年代，他製作了一連串賣座作品，一時好評如潮，其中《甜蜜蜜》更史無前例地在香港電影金像獎中贏得9項大獎。之後由他親自執導的《三更之回家》，成為2003年柏林電影節參展部分的開幕電影。但是十多年導演生涯拍了幾十部影片，《如果·愛》卻讓陳可辛最感到緊張和不安，陳可辛說：“這幾年我自己創辦了公司，我都是在監製電影，《如果·愛》是我多年來首部執導的影片。現在的心態有點像大冒險的感覺，所以壓力也很大。”而這種緊張跟這幾年來陳可辛投資拍攝《晚娘》、《三更》等影片的緊張都不一樣，陳可辛說：“自己的公司其實這次並沒有給《如果·愛》投資，太貴了，投不起，但是我投資的是我在內地事業的前途。”

　　陳可辛說，拍《如果·愛》的過程就像是坐過山車，“拍之前沒有底，拍著拍著有底了，但是剪完後又沒底了。這段時間去威尼斯參展，又在一些場合給同行看過，這一圈下來，我又覺得我有底了，觀眾的反應比我想像中好。”

　　電影中張學友扮演的導演遇到了創作的瓶頸期，老是擔心自己江郎才盡。陳可辛坦言自己也是一直很緊張的人，但是這種緊張保持了自己的創作水準。“很多導演，靠著一兩部電影成名，就鬆懈了，可能他繼續拍片，雖然拍得很難看，但是觀眾還是會買他的賬，但是那個要靠運氣，我不能等運氣。”

　　《如果·愛》被片方稱為“歌舞片”，但是看完後觀眾會覺得和傳統的歌舞片並不一樣，在片中歌舞音樂只是一些調動觀眾情緒的技術手段，陳可辛解釋說：“《如果·愛》不是傳統意義上的歌舞片，它更重要的是講一個愛情故事，這和《甜蜜蜜》沒有不同。這幾年來，真正的賣座大片都是武俠片，我只是想證明：大片不一定是武俠片，我想通過華麗的歌舞場面把觀眾請到戲院中，在大銀幕上感受到影片的華美壯麗。”(廣州日報 大洋網)(//www.dajiyuan.com)