【大紀元6月14日訊】自由時報記者趙靜瑜╱專題報導

　隨著古典與流行音樂中間那一條界線越發模糊的同時，音樂劇在這幾年席捲了整個亞洲，除了目前正在香港上演的《MAMMAMIA！》，有日文與韓文版；正在上海演出的《真善美》也將在十月來台，明年最IN的《獅子王》極有可能在香港推出，再加上後年台灣國立中正文化中心主辦的《歌劇魅影》，看得出融合時尚、音響與藝術的音樂劇就是一紙測試劑，代表只要有大都會潛力的城市，都可以接受音樂劇。

　音樂劇的產值，相當驚人，從牛耳藝術即將引進的音樂劇《貓》，總營業額可望超過一億元，之前台灣本地製作的台北愛樂合唱團《魔笛狂想》，可以巡迴北、中、南之外，還回鍋台北加演，可以管窺一二。曾經受過英國殖民地百年洗禮的香港，從《歌劇魅影》、《悲慘世界》一直到正在香港文化中心上演的《MAMMAMIA！》，幾乎檔檔都相當成功，分析起來香港是一個英文城市，再加上觀光發展交通便利，可以直接胃納鄰近如日本、韓國與台灣的觀光客。

　正在發展的上海與北京也正急起直追，但是北京的票房明顯就不及經貿腳步驚人的上海。起步比較慢的台灣，礙於場地的限制，觀眾腹地的狹小，幾乎只能靠「名牌」，從台灣國立中正文化中心要做《歌劇魅影》的消息一傳出，藝術總監朱宗慶就有接不完的贊助電話，而且都是要求「獨家贊助」，也讓朱宗慶感受到台灣其實非常需要這種產值驚人的「文化創意產業」。

　其實台北的大都會潛值，可以花心思慢慢催生，總觀現在的台灣表演場地，台灣極需要一個大小適合的中型劇場，「城市舞台」不可諱言，的確比較接近百老匯的劇場演出型態，中山堂也有潛力，但因為是古蹟，動彈不得，對於裝台是一大打擊。

　在台灣表演團體包括台北愛樂合唱團、大風音樂劇場、果陀與綠光等紛紛投入本地音樂劇製作的同時，台灣的確需要一個音樂劇的長駐舞台，無論是引進國外製作或是本地製作，讓觀眾有機會養成欣賞音樂劇的品味與習慣。(//www.dajiyuan.com)