【大紀元6月13日訊】文、攝影／自由時報記者凌美雪

　不熱中於仕途，卻勇於直言，敢對藝術潮流及社會時勢痛下針砭，是何懷碩予人深刻的印象。這個能書、能畫的藝術家，兩年前遷居新店碧潭一處依山傍水的社區，以房子兩面連串的大窗開啟遼闊的視野，實踐了身為一個文化人獨特的生活美學！

兩望碧水青山，親自打造生活空間

　兩、三年前在好友的推薦下，何懷碩捨了任教職的北藝大一帶關渡、淡水蓬勃並起的景觀大樓，找到新店傍河而居，後來乾脆也離開了北藝大，轉任師大美術系教授。何懷碩表示，對一個書畫創作者來說，關渡、淡水太潮濕且空氣中的鹽分，相當不利於畫紙的保存，所以，他選擇了有山有河的碧潭。

　為了有寬闊的空間兼顧生活與創作，何懷碩把三個二十幾坪的單位打通重新規畫，全部七、八十坪、挑高三米八的室內空間只隔成一個大工作室、一個主臥室，剩餘空間再依需要局部做夾層，而有了一個廚房、一個客房及兩個可儲放紙頭與雜物的儲藏室。

　空間規畫大致定調之後，何懷碩就搬了進去，然後逐步依個人生活所需，做細部的調整與設計，直到去年底主臥室改造完成，整個房子才總算有了滿意的面貌。不過，何懷碩強調，這並非表示房子內部的空間不會再變動了。

　「我不喜歡像公務人員心態一樣一成不變的感覺！讓空間發揮它的可延伸性，住進來以後，不斷地調整，生活也因此感到生氣盎然。」他說，「我常常喜歡搬來搬去，房屋內的東西該加就加，該減就減！」。

　即使最初是請學室內設計的學生來協助規畫設計圖，但所有空間使用的概念與想法都依何懷碩的想法著手，他說「最好的設計是每一個空間找到它應發揮的功能，依使用者的機能需求定位。」比如大廳裡一面近六呎長、三呎寬的大桌面，平常是一面牆壁的壁面，需要時才放下來使用，是他選好位置之後，把「大桌面、平日又不占空間的需求」告訴設計師得到的結果。

「未之聞齋」自在天地

　何懷碩對可延伸性空間的想法，完全落實在入門後的大廳，其實，說是「大廳」或許不盡表達它的特質，這個結合了飯廳與畫室、唯獨不見成套舒服大沙發的開放式空間，何懷碩直接定義它為「工場」，意思是「工作的場域」，而不是一間客廳。

　既然是工場，符合工作機能是最需要的，何懷碩既是畫家、亦是書藝家與作家，所以，工場裡四面醒目的大桌子，除了餐桌之外，依次是貼於牆上的大會議桌、鋪了軟墊的書畫桌，然後便是面向碧潭的寫字桌。創作巨幅書畫時，大會議桌與書畫桌還可以移動合併使用。

　何懷碩表示，為了靈活運用空間，在工場內放眼可看到的家具多數裝了輪子，連大會議桌下儲放雜物用的中式「錢櫃」也加了輪子，平常是個長長的矮櫃，挪移到窗邊就變成舒服的座椅，高度正好可眺望碧潭山光水色，一邊喝咖啡，自在而愜意。

　室內是簡單的白色調，天花板裝架了各種功能的燈光照明，面向窗戶的一面大牆，也是可活動的白色掛畫牆面設計，這面牆壁平常都空著，以備寫字或繪畫時晾乾紙頭，而有朋友來訪時，則掛上幾幅自己的作品共同欣賞。

　常常有來訪的朋友問何懷碩有沒有為「工場」命名，何懷碩倒是自在不拘泥一格地回答，「很多名字都可以」，指著工場一端親自揮毫的「未之聞齋」，何懷碩說，不妨就以此為名，而「未之聞齋」的意思是「不知道」！

以書為牆、以書入門

　工場還有個很大的特色就是到處有「頂天立地」的書牆。任何初次來訪的客人，很容易一進門就注意到一副對聯寫著「讀書隨處淨土，閉戶即是深山」。關上大門、進了工場，放眼四望，隨即便發現原來構成這深山的淨土，是隨手可得的書堆，一片巨大的知識叢林。

　除了教書之外，有很多時間待在家裡，創作產量卻不多的何懷碩表示，現在他雖然有很多時間，但與其為創作而創作，他情願有靈感才拿筆，所以他看很多書、有時也在家看電視、看影片。

　這麼多書，包括一些以絕版的珍貴書籍，全都成了文化人最有書香味的室內設計，以書為牆，同時還「以書入門」。走到工場的盡頭往左轉，看到一個綠色的隔間書櫃，也是頂天立地，最頂端銜掛了一幅字，是梁實秋親筆題送的「澀盦」。

　何懷碩指出「盦」其實與庵的字義接近，大約是因為他早年一本相當知名的著作《苦澀的美感》之故，所以梁實秋寫下「澀盦」兩字，何懷碩倒也樂意，便跟來訪的人說，「所以，如果你要稱我這地方叫澀盦也可以。」

　由這扇書堆成的隔間門進去，是一個長長的穿廊，牆壁上掛著自己與家人的照片，一路延伸到主臥室。令人訝異的是，這主臥室看起來更像個書房，一整面落地的書牆，濃濃散發著書香。問何懷碩，這樣會不會太嚴肅了？他卻回答道，雖然家是生活的地方，但是「我並非完全考慮到把空間拿來享受生活，還要工作！」而對何懷碩來說，埋首書堆或許淨是自在、竟是享受。

對「收藏」的獨特見解

　除了書堆之外，何懷碩家裡散見一些收藏品，他卻說那是一些「玩具」。由運用於空間設計的幾面中式木窗花片，到去年購買的幾個非洲原住民面具，全都來自一個藝術家對美的玩賞。他說，當初在大陸構買這幾面花片時，台灣還沒流行中西合壁的復古風，可他對這東西情有獨衷，所以換了三次住的地方，必定都帶著走。至於非洲面具，更是因為玩賞的趣味。

　去年看非洲展時，在史博館外發現有人賣非洲面具，買了幾個，輾轉又因朋友介紹，發現了更精美的，所以就買了七、八個，隨意掛在牆上賞玩。「我曾買過好幾本國外出版的有關非洲面具的介紹書，了解這些面具各有神話故事與風俗象徵意義，相當有趣，不過，現在不會再買了。」不當收藏家，也不因玩物喪志，「世界上好東西何其多，怎買得完？」何懷碩說，「我也有一些字畫，但不是收藏，我把它們當欣賞的資料。」(//www.dajiyuan.com)