【大紀元12月30日訊】（大紀元記者徐竹思紐約報導)當一個修道人受色魔誘惑失去自控，心灰意冷下山準備放棄修煉時，菩薩化成一個以鐵杵磨針的老婆婆來點化他；男女老少富貴貧賤的八位凡人，修煉成仙風道骨的神仙，持法器在碧波蕩漾的海面上各顯神通百；家喻戶曉的為愛情抗爭的陝北姑娘蘭花花，脫胎換骨為現代西方舞者，在旋轉的能量中昇華……

在以神話故事和民間傳說為主軸的2005年新唐人全球華人新年晚會上，觀眾可能會感到目不暇接，越是家喻戶曉的故事，要想推陳出新，編導的難題就越大，能否達到觀眾的期待值？記者特此訪問了三位有著「親朋好友」關係的舞劇導演，一探究竟。

大唐映神韻　八道展仙風

突出的主題與細微的表現，是「映唐舞蹈團」的藝術指導陳碧娟女士的創作原則。2004年的新唐人新年晚會上，她編導的大型樂舞「大唐神韻」，使人回味無窮。

具豐富舞蹈表演與編導經驗的陳女士原為中國老一輩藝術家，早已隱退多年，她之所以在去年重新出山，是因為「不希望將自己掌握的純粹的民族文化藝術就這樣帶走」。而新唐人晚會也的確為她提供了海闊天空施展的舞台，使得她一發而不可收拾，這次要以更強大的演員陣容為晚會獻上一幕「八仙過海」。

陳女士一直對「八仙」情有獨鍾，十幾年前，她在紐約市的「新苗」、「亞美」、ARTS等幾個藝術團體任教，曾給一群小孩子排過「八仙」的舞蹈，紐約的報紙做過報導，她現在還保存著自己當年為孩子們制做的面具。

然而，向全球轉播的新唐人新年晚會可不能是「小兒科」，陳女士重新仔細研究了八仙的歷史資料，一絲不苟的精神不亞於去年為捕捉「大唐神韻」而潛心鑽研唐史。在編排舞蹈動作時，陳女士充分利用了自己多年來對中國民間、民族和古典舞中各種扇、劍等道具的應用的淵博知識，還要根據不同演員的特點做些微的調整。

在將與觀眾見面的這一大型舞劇中，從如何表現襯托的海浪，到突出每位神仙的特點與所用的法器，她都是煞費苦心：張果老所持寶物魚鼓能佔卜人生；呂洞賓的寶劍可鎮邪驅魔；韓湘子的笛子使萬物滋生；何仙姑的荷花能修身養性；李鐵拐的葫蘆可救濟眾生；鐘離權的扇子能起死回生；曹國舅的玉板可靜化環境；藍采和的花籃能廣通神明。

試問功夫深　鐵杵磨成針

二十年多前，陳女士曾在ARTS舞蹈團編導過一個朝鮮族雙人舞，並與崔蓉蓉女士同台演出，後來各為生活事業奔波，兩人就沒有太多聯繫。誰想到，在去年新唐人新年晚會籌備工作中，這對老搭檔又續上了前緣，共同參與了一些舞蹈的排練。今年，現任葛蘭姆舞校（Martha Graham）與愛雯愛利舞校（Alvin Ailey）舞蹈教師的崔蓉蓉，也有一個作品入選2005年新唐人晚會。

五歲即開始學芭蕾與中國傳統舞蹈，七歲又習京劇武旦的崔女士，1970年獲美國舞蹈大師Martha Graham私人獎學金來美學習現代舞，除參加美國各大舞團的演出外，還曾自組「崔蓉蓉舞團」全美巡迴演出。以這些堅實的功夫墊底，崔女士這次使出渾身解術，為新年晚會編排了「鐵杵磨針」這一舞劇。

這一舞劇的舞者，來自葛蘭姆及愛雯愛利舞校，很多都是經常參加百老匯演出的佼佼者，等他們的空檔時間，還真不是一件容易的事，這中間的一波三折就夠讓人操心的了。例如，本來預定一位來自菲律賓、出色的男舞者出演男主角，好不容易等到他從全美巡迴演出歸來，排好了節目，他卻突然患盲腸炎動了手術，不可能參加新年的演出了。好在崔女士有兩手準備，會有另一位毫不遜色的男舞者取而代之。

崔女士在舞蹈動作的設計上，既採用了現代舞的技巧，也融會著中國民族舞的特色。因此，無論是男主角－修煉人，干擾未遂的虎、蛇、狐狸等動物精，還是誘惑人的色魔，觀音化婆婆，其功夫都會可圈可點，不負眾望。

源起黃土坡　再塑西域魂

崔蓉蓉女士的女兒黛珊（Tysan），自幼在Jeffrey等舞校獲奬學金接受正統芭蕾舞訓練，後改學現代舞並創立了黛珊舞派，參加百老匯的演出，還擁有「黛珊舞團」。有著來自父親的美國血統的黛珊，既在美生長，又深受母親中國文化的影響，她此次力求融會中西藝術的精髓，為新唐人晚會推出舞蹈「蘭花花」。

中國觀眾將聽到熟悉的「信天游」旋律，但很快發現此「花」非彼「花」，黛珊說她創作此舞的初衷，就是想借用西方舞蹈的高難技巧，揉和中國民間舞因素，表達喜慶歡快的昂揚精神及對生活與美的讚頌。黛珊常歎息西方現代藝術的政治化與頹廢精神，她希望「蘭花花」不僅帶給人清新、健康和純真的氣息，更能留下一條歸正西方藝術的路。

極富舞蹈天賦的黛珊，聽、講故事時就會在腦海中有畫面浮現，因此編導「蘭花花」似乎是水到渠成，輕鬆自如。參加排練的舞者都具有紮實的基本功，做起高難的動作，在觀眾眼裡似乎毫不費力。黛珊說：「我希望一個舞蹈可以帶我到她自己那個世界裡，就像神話般的旅行。」

那麼就讓我們在新春之際，去2005新唐人新年晚會的劇場，將身體深深陷入舒適的坐椅，任憑動人的輕歌曼舞將疲憊的心帶到那一個個神話的世界去中吧。