在清同治、光緒年間，京劇界的徐寶成、慶春圃、錢寶峰、何桂山、穆鳳山等名伶，開京劇臉譜藝術的繼承與發展的一個舉足輕重之先河。

　　

徐寶成素有「淨行祖師爺」之稱，是程長庚同時期的人物，工副淨。他勾的臉譜以繁、花、細緻為特點。慶春圃學之。

　　

何桂山是京劇界的正淨泰斗。他的臉譜氣魄雄偉。裘桂仙、金秀山學之。

　　

穆鳳山勾畫臉譜簡練快捷。金秀山、裘桂仙兼學之。

　　

到了20世紀，京劇迎來了更加輝煌的時期，名家靠出，流派紛呈。京劇臉譜在不同流派的名家那裏也獲得完美發展，結合著表演形成了多種風格流派。　　

錢金福（1862-1942） 以武淨為主。他的臉譜繼承併發展了清末名武淨錢寶峰的風格，注重人物性格的顯明，筆法灑脫大方，結構嚴謹有氣度。對後世臉譜影響甚大　　

韓樂卿 清末京劇名家。他的臉譜勾畫精細，對喜連成和富連成科班學生有很大影響，在臉譜發展過程中起著承前啟後的作用。

　　

金少山（1890-1948） 被譽為 「十全大淨」，文武兼能、唱做俱佳。繼承其父金秀山以及何桂山的筆法風格，兼融黃潤甫、韓樂卿等所長，造型凝重渾厚，筆法灑脫流暢。

郝壽臣（1886-1961） 淨行名家。他的臉譜融匯何桂山、金秀山、李連仲等眾家之長，創造了許多性格鮮明的臉譜造型，其臉譜方正雄強、樸實渾厚。　　　　

劉奎官（1894-1965） 師從范寶亭，又雜學諸家。其臉譜繼承了范寶亭臉譜筆法工整嚴謹的特點，但更注重角色性格的體現。

王長林（1858-1931） 醜行名家，文武兼善。他創製了許多新的丑角臉譜造型，注重表現不同人物之間的差別，使京劇丑角臉譜個性更具特色。

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