【大紀元11月19日訊】

宋　馬遠

山徑春行　冊

絹　設色

27.4 x 43.1公分

春天的江南，雲淡風輕。一名儒雅的文士，帶著攜琴的小童，漫步於山徑間。溪旁的柳樹，抽出了細柔的新芽，引來了一對黃鶯，在枝梢上愉悅的鳴唱著。他站在溪旁望著牠們，捻鬚微笑，陶然地沉浸在初春的生氣裡。

　　宋人畫圖，猶如畫詩；到了南宋，尤其如此。春和景明，正是四季裡最適合外出賞花、踏青、訪友的季節。在這幅馬遠的「山徑春行」裡，畫中高士外出春遊，享受的，無疑就是宋代理學家程頤筆底下所謂「雲淡風輕近午天，傍花隨柳過前川」的春景！在這樣的春景裡，高士的衣袖觸動了野花，野花輕揚飛舞，驚動了原本在鳴唱的鳥兒，也說明了畫裡的詩情，正是由南宋寧宗的題詩：「觸袖野花多自舞，避人幽鳥不成啼」轉化而來。

　　馬遠（活動於1190-1224）是南宋著名的畫院名家，所畫的山水多簡括而清潤，影響後人甚深。在這幅作品裡，畫家著墨不多，但巧心的布局、豐富的線條、以及如輕煙薰染般的淡墨，卻將春山的潤澤，與浸淫於春光中文士陶然的情態表露無遺。以有限筆墨，描繪無窮的餘韻，正是此畫動人心絃之處。

馬遠，先世河中人，後徙居錢塘，南宋光宗、寧宗朝（西元1190－1224年）為畫院待詔，號欽山。祖父兄子世代均以畫名。畫山水更能以臨安風光為題材，取景重心，偏置畫幅一角，故其構圖有「馬一角」之稱。

　　江南春晴，小徑上柳條長出嫩芽，下雜灌木野花。高士白袍，頭戴漆紗籠冠，捻鬚閒吟。寬袖觸動了野花，驚嚇樹稍上的一對黃鶯。一童抱琴相隨，似是尋勝覓句，又似赴約訪友。宋代畫家自署名款，往往於石隙樹根，不引起人注意處。本幅名款署於幅左下角，蓋不欲與畫題爭勝。斯時亦無有畫家一體統籌「題語、位置、畫境」觀念。畫院畫家，畫上所見同時代題語，率多出於帝王帝后之手，尤以徽宗為肇始。南宋諸帝亦雅好藝事，畫院重振，名品中題語頗多出於帝王、帝后之手者，如本件是寧宗所題。

　　相傳宋畫院以詩試畫士。（註）畫院畫家，依帝王出題作畫，或畫成後呈核，就景成詩。本幅人物行動中所成意境，恰如畫上題詩：「觸袖野花多自舞，避人幽鳥不成啼。」但也讓人寫想起此境是從宋人程頤（1033－1107）「春日偶成詩」：「雲淡風輕近午天，傍花隨柳過前川」轉化而來。畫境透過詩句文字的傳達，更能明確的引起欣賞者的共鳴，此是一例。

　　幅左柳樹相交叉，前方一枝橫斜直上，上挂垂絲，出枝長而條暢，造形上即所謂「拖枝馬遠」之特徵。馬遠用筆沉厚，見於柳樹幹及岩石之輪廓，又畫人物衣紋，下筆重若釘頭，收筆尖如鼠尾，但行筆又略顫掣，極具變化。用墨則輕重若有似無，層次極多。

（王耀庭）

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