世人皆知梅花是早春花木，她為梅花作詩，偏要說：「一枝留待晚春開。」淪落風塵的她，卻因為這句詩，在及笄不久的美好年華遇見人生伴侶。從此，二人詩畫相酬，山水作伴，成就一段才女配名士的佳話。

這位不屑群芳爭豔的奇女子，就是明末清初的李因。她才華卓越，工詩善畫，成為名動天下的江南名妓；她俠肝義膽，情志高潔，深受當時名士的尊敬和推崇，連宗師級的大思想家黃宗羲都親自執筆，為她作傳。

固疑前身是清照

李因，字今生（一說為是庵），號龕山亦史、海昌女史。正如其詠梅詩，李因生來就是個不尋常的女子。她天生麗質，聰慧可人，卻不喜鉛華妝飾，最大的愛好便是讀書、吟詩。

由於出身貧寒，李因只能想方設法就地取材，創造出最樸素的學習環境。她積苔為紙，掃柿為書，幃螢為燈，度過清苦卻充實的童年。當李因逐漸成長為亭亭玉立的少女，不幸再次發生了，她年紀輕輕就流落勾欄煙花之地。

早年積澱的文采，讓李因迅速聲名遠播，成為和柳如是、王修微等齊名的江南名妓。出入有華服香車，往來有才子名媛，李因沒有迷失自己，獨愛那凌風傲雪的寒梅。她更是淡看浮華虛名，寧願等到暮春時節，花期已過，再做一枝孤芳自賞的梅花。

這份特立獨行的處世風格，吸引了當時一位風流倜儻的青年才俊葛徵奇。他傾慕於李因的才情，更讀出了詩句背後非凡的氣度。他感慨地說：「吾當為渠，驗此詩讖。」於是為李因贖身，納為側室。

葛徵奇，字無奇，號介龕，崇禎元年（1628年）進士，曾任中書舍人、湖廣道御史、廣東巡撫、光祿卿等官職。因而兩人成婚不久，葛徵奇就開始長達十幾年的宦遊生涯。在政務之餘，葛徵奇與李因攜手同遊，「泝太湖，渡金焦，涉黃河，汎濟水，達幽燕」，足跡遍布大江南北。

李因雖為妾室，然而她的文采風度與葛徵奇旗鼓相當。他們在花晨月夕、晴嵐雨幕之時，或在遊歷賞玩、舟車行旅之際，都會作詩唱和、切磋詩藝。李因在詩題中，尊稱丈夫為「家祿勛」，並用清新明麗的詩句展現他們眼中共同的風景。

晴日泛舟，他們詩興勃發，「晴雲初趁棹歌忙，高下池亭興已償」（《同家祿勛介龕遊惠山鄒園二首》）；湖心登樓，他們悠然忘俗，「幽心擬結茅庵住，不在林間在水間」（《湖上鏡閣同家祿勛詠四首》）。

華夏各地的山水勝景，為他們的姻緣增添無限詩意與美好，也成為李因最幸福的一段時光。葛徵奇回憶二人作詩時，「分鬮角韻，甲乙鉛黃，意思相合，便拍案叫絕，率以為娛」。他們擬題分韻，以詩為媒，分享生活經歷和人生感悟，因精神的契合而寫下優美自然、意境相通的佳作。

李因與葛徵奇，並不是普通的夫妻，他們在詩文之外，還一同品鑑奇書名畫，古器碑文，黃宗羲稱形容二人「自為師友」，更讚李因「固疑前身之為清照」。

幽淡欲絕品花鳥

春風取次入天涯，雪勒疏枝未放花。

酒社閔題尋燕壘，畫廊倚杖看蜂衙。

為憐野鶴閒調舞，漫擬新詩自煮茶。

莫道洛塵悉客鬢，閉門清坐亦仙家。

這首充滿閒情雅趣的詩作，正是李因的《長安春日次家祿勛韻》。她用清逸出塵的詩語描述兩人神仙眷侶般的生活。初春尚寒、百花未開的冷寂時節，葛氏宅院卻是一派優雅溫馨的場景，李因和葛徵奇或品酒煮茶，或題詩作畫，雖然身在紅塵，但是閉門清坐，佳人高士兩相伴，彷彿身在仙家，人生再無他求。

詩中提到李因又一絕技——繪畫。她善畫山水、花鳥，山水效法宋代的米芾、米友仁父子，花鳥則以陳淳為師。她不僅得其精髓，而且突破了纖弱的閨閣氣質，獲得「幽淡欲絕」「蒼古靜逸」的稱讚。

巧合的是，葛徵奇亦是丹青妙手，曾笑言：「花鳥我不如姬，山水姬不如我。」他還生動地記錄了李因作畫的場景：林木孤清，雲日蕩漾之時，李因便奮臂振衣，磨墨劈箋，不知疲倦地創作多幅花鳥寫生。每當李因的新作出爐，葛徵奇便親自題跋，以證真跡。由此可知，李因的畫作在當時就是備受推崇，甚至出現因假亂真的贗品。

高超的繪畫技藝，讓李因的才名更盛，更成為她晚年賴以生存的重要支柱。李因晚年寡居，無子供養，在貧病交迫中渡過餘生。最艱難的時候，她家中四壁蕭然，甚至無法生火。然而她堅持讀書、作畫，在詩畫中尋找精神的慰藉，通過售賣畫作維持生計。她的畫技，也在生活的磨鍊中越發老練、精純。

到了今日，李因仍有七十多篇畫作存世，讓今人有緣一睹真跡，瞻仰才女風華。比如作於崇禎十六年（1643年）的《荷鴛圖》，正處於明末戰亂之時，李因與葛徵奇分隔兩地，她在孤獨徬徨的狀態下，描繪了一隻獨游荷塘的鴛。

鴛鴦總是成雙成對出現，畫作的主體卻形單影隻，作為配襯的荷花、荷葉也是單一出現，整個畫面呈現出蕭瑟淒涼之境。畫作的用筆設色，隨物而用，灑脫輕靈，在悲愴之外又添幾分從容澹泊之意。

忠貞俠氣偉女子

在葛徵奇眼中，李因的詩歌如晨露初桐，微雲疏雨，有「清揚婉嫵」之美，自成逸品。她的作品整理成集後，名為「吟草」，葛徵奇取蘇東坡《石室先生畫竹贊》之句，為其題名《竹笑軒吟草》。

石室先生即墨竹畫家文同，自稱笑笑先生，蘇軾言：「笑笑之餘，以竹發妙，竹亦得風，夭然而笑。」葛徵奇藉此讚譽李因品行，頗有林下之風。這對愛侶生活在明朝末世，不可避免地經歷離亂、亡國之痛。而李因如竹一般堅忍的氣節和風骨，更在家國危難中展現出來。

崇禎十六年（1643年），葛徵奇辭官返鄉，與李因乘船南下。誰知他們經過宿州的時候，突然遭遇兵變。當時石矢交下，飛鏑如雨，同舟者如鳥獸般倉惶逃竄，李因和葛徵奇也在混亂中走散。李因心繫夫君，不顧個人安危，一條船、一條船地尋找夫君蹤跡。

亂箭飛射，李因躲閃不及，被貫胸而過、穿透手掌，血流殷殷。但她不覺傷痛，繼續踉蹌疾走，並大聲疾呼：「主人何在？」直到發現葛徵奇安然無恙，她才發現自己受傷之重，幾乎危及生命。李因尋夫、救夫的壯舉，被許多文士鄭重記載、讚揚。

葛徵奇辭官後，再無意於仕途，流連於琴台花塢、風軒月榭。李因始終長伴其側，紅袖添香，翰墨潤色，用自己的柔情和才學撫慰葛徵奇的失意。最後，甲申之變爆發，悲痛絕望的葛徵奇以身殉國，留下李因獨自面對亡國喪夫的痛楚。

這時的李因，只有三十多歲，她飽含血淚，為葛徵奇寫下《悼亡詩哭介龕》四十八首。她對夫君的選擇既悲且敬，「曾道首陽薇蕨好，知君端不愧夷齊」，慨嘆夫君的忠義之心；「無限窮愁只病魔，煢煢嫠婦一身多」，傷懷自身的潦倒之境；「夢裡若逢泉下使，問君可念妾淒涼」，道出深沉的眷戀之情；「東籬獨剩黃花在，零落寒霜晚節香」，表露堅定的守節之志。

良人已去，留下的人還要繼續生活。李因從此自稱「未亡人」，以紡織、賣畫勉強維生。她的畫作也從不署清代年號，表達夫唱婦隨、不忘故國的志向。李因的生活，如詩中所述「黃齏菜飯布衣裳，單被風寒凍欲僵」（《悼亡詩哭介龕》），然而她在悲苦的境遇中辛勞自給，淡然自守，展現出清高如冰雪的品行。

李因的經歷和才德，也贏得世上才子佳人的敬重。才女王端淑稱其為「天壤間瑰瑋女子」，文人黃斐認為她「為天下後世讚頌弗輟哉」，文人朱嘉徵讚她「一往情深，有烈丈夫所難為者」。李因也印證了自己早年的詠梅詩，她恰似無懼冰雪風雨的孤梅，愈寒愈豔，愈晚愈盛放。

參考資料：《竹笑軒吟草》《李因傳》等。

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