【大紀元2023年02月24日訊】（大紀元記者朱孝貞台灣台北報導）活了三百年的樹木製作傳統家具，家具最少就有三百年的使用壽命。榮獲文化部2013年傳統匠師的張春能表示，傳統家具是非常寶貴的文化遺產。擁有祖先留下的老家具要珍惜愛護。而老家具使用一甲子以上，漆面會氧化、榫卯會鬆脫、抽屜軌道會磨損，像車子、房子一樣要保養。
好的傳統古老家具是「純手工美好工藝」，維修後還可以再使用百年以上，「代代相傳下去」。張春能喜歡這份維修工作，為物件續命，能讓那些委託人與家族的回憶、情感得以留存，他引以為傲！
在盛行一次性用具的時代，年輕人已經沒有「修復」概念，不好了丟掉買新的比較快！張春能說，「年輕人不知道那是拼接的」。現在社會就是追求快速，現代家具很多不是實木做的。年輕人只看到新的好看，不喜歡用長輩留下來的老家具。
張春能表示，經常使用與接觸，人與物之間會產生濃厚情感，後輩用心才能感受長輩留下來的東西珍貴，已經使用幾十年還沒壞，一定是好東西，再繼續使用也不會壞。「修復也是資源再利用的概念。」
實木古董家具有生命
萬物皆有靈，祖先留下的古董家具有生命。尤其是選用幾百年的優質原木，由木工師傅一手一刀用生命、良善心製成的五斗櫃、櫥櫃、衣櫃、書桌、神桌等，就是木材生命的延續。靜靜的陪伴在主人身旁奉獻自己。
大自然的木材跟人一樣散發它特有的香氣、有毛細孔會呼吸；氣候潮溼它會吸收空氣中的水分、氣候乾燥時蒸發木材蓄含的水分，可以調節家裡的環境溼度。實木傳統家具是祖先智慧、大自然給人最難得的禮物。
張春能提到，價值觀念的改變，導致現代人捨棄家中具有歷史意義的老舊家具。傳統家具的手藝已漸漸無人傳承，現在都奇貨可居，將來可能就會成為絕響。
修復比打造新品更困難
張春能語重心長的說明，有文化薰陶才會有生活美學概念，才能欣賞老物件的優美線條，不是機器工整線條可以比擬的。他認為，客戶委託的物件，可能承載著歷史厚度、家族記憶，甚至是藏在心底的祕密。物的意義不只在物本身，也因此修復往往要比打造一件新品更加困難。
「19世紀的老物件有獨特造型，純手工不規則線條，跟21世紀機器量產工整的外型迥異。機器做的怪怪的就是沒有手感，家具一定要有手感。」不能把清朝的東西修成日據時代的感覺，這就是仿舊家具。有機器的痕跡還是21世紀的味道，所以在修復家具時，大部分都要用手作，張春能堅持保有手作的質感。
修復家具必備技藝
張春能不僅把修復文物、家具，當作興趣，也自感幸運可以做自己喜歡做的事。他說，維修文物家具是項繁雜工作，須具備下列技能：首先，可跟客戶聯繫互相溝通，取得信任，「委託人才願意把文物交到你手上。」接到物件先拍照記錄，哪裡要修要換零件，還要進行清洗，需要拆哪個部位，過程都做紀錄。上百張到兩百張照片是經常的，跟委託人詳細解說、建議、溝通。
其次，要有專業技能，只看到物件還沒動手修之前，就要知道哪裡榫卯有損，將物件上的雕刻、墨繪、彩繪、把手、金屬零件都檢視過，一一記錄需要更換修復處；要能立刻判斷物件屬哪一朝代還是仿舊的，那是研究各朝代的雕刻方法、材質、色感等經驗累積而來的。還有在運輸上是大問題，修好如何完好運回給客戶是要克服的最後問題。讓客戶接到物件很高興，一件藝術品恢復原貌。
傑出工藝品值得修復
工藝水準較高、材質較好、有價值的傳統家具必須包括五項技藝：細木作、雕刻、鏇木（車枳）、金工，以及塗裝層（化工）。值得修復的家具其價值來自技藝、材質、歷史價值，也可以說是以前優秀的工藝家所流傳下來的傑出的工藝品。
張春能指出，以台灣傳統家具修復而言，最常需要改變為飾條、五金飾片、塗裝層三個部分。修復技術有一定的難度，當初製作家具時，就是由上述不同專業的五位匠師通力合作而成，非一人之力所能獨立完成。在目前科技越進步工藝水準越低落的年代，要集合五位一流的匠師，同時分工合作修復一件作品很困難。
以目前的技藝水準修復高級家具，必須考量技術難度，所以可能以較簡單的方式修復，如清朝的家具用生膠塗裝。仿古是一件難度極高的事，且預算負擔沉重，會選擇破壞原本塗裝層，改以日本進口的透明木頭漆取代，達到整體色相一致。
絕無僅有榫卯鑲嵌技法
中國傳統古老的家具用榫頭和卯眼環環相扣，不用任何一根鐵釘卻極其堅固，精密的結構和精巧的構思不僅展現了中華傳統文化的精髓，也是世界工藝絕無僅有的技藝，值得代代相傳。
費時、費力、費工的傳統家具技藝，不用任何一支鐵釘僅以「榫」、「卯」鑲嵌，不僅避免鐵釘釘入劈裂木材，也避免鐵釘鏽蝕提早擊垮家具結構、縮短使用年限。但是受到工業革命的衝擊，很多家具製造業者捨棄了古老工法，簡化製作過程，一根鐵釘一秒完成。
中國古老榫卯工法製作木器時，以凹凸鑲嵌接合兩件材料，凸的部分稱為榫，凹下是卯。這種工法已有悠久歷史，是中國傳統家具的靈魂。
擔憂斷層 盼技藝傳承
張春能的兒子從小看到爸爸修理家具的辛苦，「寧願去台北賺錢也不願繼承。現在只有夫妻兩人做，一百坪的廠房堆滿等待整修的老物，很多要等上一年才能交貨。」這項技藝最少要學五到十年，還不一定能賺多少錢，很難吸引年輕人投入這一行，「一定會斷層」。
文化部曾開設兩期傳承課程。張春能在政府開班中，選兩個有天分的學生去讀文化資產研究所，兩年後還有興趣再教他們。他覺得要先知道文化資產的重要性再來學。適合的人選是真正有興趣，又不用靠這行維生，才能傳承下去。未來規劃開放讓家裡有物件需要維修的人，集合五個人、五種不同家具，可以學到不同的技術。
「不會藏私，願意仔細講解，並手把手示範。」張春能笑說，不懂沒關係，但是要有寫論文的心理準備，記錄師傅所教的每個細節、過程。當徒弟的還要懂得把握機會盡量提問，還要記錄物件的年代、材質、配件等細節。◇
責任編輯：王愉悅
