【大紀元2020年08月21日訊】第二屆波士頓台灣影展的八月選片是兩部台語電影，分別是1967年辛奇導演拍攝的⟪三八新娘憨女婿⟫，和新銳導演梁秀紅2019年執導的⟪前世情人的情人⟫。八月七日到九日間，觀眾註冊後便可在這三天內線上觀賞這兩部電影，並和策展單位邀請的特別來賓線上相會。

美東時間八月八日父親節晚上八點，波士頓台灣影展邀請了梁秀紅導演和電影學者鄧紹宏，在線上和觀眾對話，一起探討兩部不同世代的台語電影對「自由戀愛」議題的衝突與和解。座談內容輕鬆有趣，鄧老師精彩提問，讓梁導分享了不少幕後花絮和拍攝過程的起心動念。

座談一開場，鄧紹宏老師指出類似⟪三八新娘憨女婿⟫這樣久遠佚失的台語影片經過修復，數十年後重新現身於觀眾眼前，這過程本身便應和了本屆影展「失物招領」的主題 “Lost & Found” (遺失與重獲)。

梁導演透露自己是土生土長的馬來西亞人，不會說台語，直到來台唸書才有機會接觸台語作品。她回憶台藝大廖金鳳老師曾提到台語老電影具有某個眾人意想不到的功能——透過畫面保留了當代台灣的樣貌。後人若想重溫當年台灣的街景或人事，可以從台語老片中知曉一二。她在2018、2019年拍攝電影時，由此發想要保留當下的模樣和重要的紀事。當時台灣社會所關注的重大議題，包含了同性婚姻的平權運動，她認為這個議題和⟪三八新娘憨女婿⟫片中年輕人追求「自由戀愛」的決心能產生有趣的對話，對照出兩個世代不同時空下婚戀的異同。鄧紹宏老師則提出電影結尾，父女和各自的女友圍著圓桌一同用餐的畫面，和台灣新電影中常見的「吃飯」場景的聯想。⟪前世情人的情人⟫進入尾聲時，鏡頭從飯廳拉至客廳，又讓四人共餐的影像位移在客廳電視的螢幕中，拍攝手法似乎透露了特別的意涵。梁導演表示，將現實畫面挪至電視框架中的用意在於提醒觀眾，現在的一切終將成為過去，日後人們談起當今同婚議題就像我們看待過去對「自由戀愛」的看法一般，或許會覺得現下的觀點過時了。

本場映後座談中，鄧紹宏和梁秀紅對台語電影有許多深入的探訪，包括梁導演儘管台語能力受限，究竟掌握了哪些訣竅，讓她能更細膩地處理電影的戲劇表達呢？在片中挑大樑演出父親的吳朋奉先生於今年五月驟逝，令人唏噓不已，她眼中的「朋奉哥」又是什麼樣的演員呢？期間也開放觀眾留言，對於這些提問梁導演都一一親自答覆。透過映後座談深入淺出的討論，波士頓台灣影展的策展人員希望能帶給觀眾更加豐富的觀片體驗。本月的放映會在八月九日晚上已結束，主辦單位希望熱愛電影，喜愛台灣文化的朋友們不要錯過本年度接下來每月一片的放映會和嘉賓座談會。

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責任編輯：馮文鸞