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【大紀元4月19日訊】陳果，1959年4月15日生于中國廣東。10歲隨父母移居香港。1984年加入嘉禾電影公司。1996年利用電影公司用剩的底片、50万港元聯同5個工作人員拍攝《香港制造》，獲瑞士盧卡諾影展評審團特別獎及第34屆金馬獎最佳導演与最佳原著劇本等多個國際獎項，成為香港電影的一個神話。南方都市報4月18日消息﹐《香港制造》和之后的《去年煙花特別多》、《細路祥》合稱“九七三部曲”。《榴蓮飄飄》和《香港有個好萊塢》為“妓女三部曲”的頭兩部。2002年剛完成數碼電影《人民公廁》。

　　不是一部寫實片

　　記者：香港電影節開幕式那天我在現場看《香港有個好萊塢》，觀眾笑了好几次，影片中有些黑色幽默的東西，但開場前十分鐘卻有點悶……

　　陳果：前十分鐘悶是應該的，你不要那么快進入。這次有點不同，從整個布局來講觀眾會不知我在搞什么東西。

　　記者：對，看完后也覺得導演似乎想表達的東西很多，但不知到底有沒一個核心？

　　陳果：最簡單的最流行。你不覺得香港很多家庭的破碎是由于內地女孩的加入嗎？(原來你想表達的就是這一點？)這是你自己的決定，如果你了解我以前的電影，那你一定知道陳果想說什么，但知与不知這兩种想法其實對我都不重要了。現在香港人有种很迷惘的東西，突然有天來了個漂亮的人就慌張了，你不覺得嗎？

　　記者：對，影片前面四分之三的部分給人感覺就是這個主題。

　　陳果：周迅的這种寫法也是蠻有突破性的，她其實不是一個主角，但她貫穿整部戲，她走后三個男人仍能感到她的存在。這部電影我是玩自己內心的感覺，寫香港人的迷失。

　　記者：但影片對周迅這個角色的背景交待不是很清楚。

　　陳果：我不想交待，那太婆媽了。這不是一部寫實的電影，它存在一种幻想的東西，很多是虛的。

　　周迅演得不錯

　　記者：周迅以前總演清純的形象，這次卻演妓女，總感覺不接受。

　　陳果：我覺得她演得不錯，角色沒問題，香港人挺喜歡，可能你對她太了解，這次她的戲不多，當時也想過找其他人，但找來找去找不到。其實在片里你可以認為她是妓女也可以不是。

　　記者：影片里有种夸張美學，像特寫豬肉、斷手呀。

　　陳果：現在已經很含蓄了，生活中砍手更厲害，黑色幽默就應該這樣。你不要与以前的比，這些拍法都是為了迎合這种風格，像性愛場面，這是我這次最難的。基本上在華人地區拍這种鏡頭永遠拍不了。

　　我從低層做起

　　記者：是不是因為演員不信任導演？

　　陳果：不是，是因為我們很封閉。在拍《榴蓮飄飄》時來了兩個湖南女孩當群眾演員，她們与小璐聊天，我當時怀疑她們是做這行賺錢的，非常自然，拍完后她們對我說：“我們也可以露的，只要你們給錢。”我們原本并沒想這樣做，但既然她們提出來我們覺得也可以，可后來真正讓她們來演時又不干了，說“現在VCD那么多，我們怕家里看見”。總之拍性愛場面一直是華人電影的一個頭疼問題，我下次堅決不干了。

　　記者：那天我看完后与几位影評人交流，他們覺得不如《榴蓮飄飄》。

　　陳果：影評人就不要理了。電影是不能一部比一部的，否則不好看，其實我可以永遠拍《榴蓮飄飄》那种東西，但對我個人就不好玩了，我不會執迷不悟地拍別人覺得好的影片，我不知什么好坏，只拍自己感興趣的東西。

　　記者：你這么自信嗎？

　　陳果：是。可能我從低層做起，不像有些人上看下看的，我看過很多成名導演走進死胡同，說超不過以前就不拍，千万別這樣想，這只是個工作。

　　記者：作為“妓女三部曲”第二部，你有沒有想過要從哪個角度來區別前一部，并保持三部曲的完整？

　　陳果：一定有。一個主題重复拍三次，一定要換角度。這次我的重點不在妓女身上，但下一部又可能重新放回女孩身上。我不怕重复自己，個性的東西是永遠不會改變的，所以你不要听大師說“不會重复自己”，這种話完全不要挂在心上。

　　記者：你覺得這部片与《榴蓮飄飄》比，是超越還是持平？

　　陳果：不一樣，類型不一樣。有些觀眾喜歡這部，有些喜歡那部，沒有百分百贏的，要那樣想一輩子也拍不了了。

　　記者：你的“香港三部曲”我還是最喜歡第一部《香港制造》，而且外界評价也是后兩部不如前一部，這次拍妓女三部曲會不會也存在這种情況，后兩部很難超越《榴蓮飄飄》？

　　陳果：對，可能會，第三部很難拍，有壓力，我想做一些顛覆的東西，可能你們這么想，我反而不會照你們想的那樣拍。現在在构思第三部，暫時也不知道會怎樣，在風格上不想畫地為牢。

　　我是窮人名牌

　　記者：你說過在拍完《細路祥》后要拍一部比較主流娛樂的電影，已經開始准備了嗎？

　　陳果：我不只要拍一部，這几年老在談，但如要拍主流的東西，就會有很多工業的東西加入。我現在多好呀，無政府主義狀態，但能堅持多久我也不知道。海外如歐洲就會覺得，你是獨立電影就永遠不要去做主流。有錢才能做，但又要受人控制。(那王家衛呢？)王家衛不一樣，他已地位超然，可以操控自己了。他真的是一個名牌。(你不是嗎？)我是窮人名牌，是佐丹奴，但我又想做這种東西。說到底，影片如果不好看還是會被市場無情地淘汰。

　　記者：那你是不是只想拍自己喜歡的東西而不在乎市場？

　　陳果：我不是不在乎市場，拍之前一定考慮觀賞力在哪，如果只是拍出一部很個人的片那肯定不會出現在香港市場，除非你要放棄這個市場。

　　關注草根生活

　　記者：你會永遠關注草根階層的生活嗎？

　　陳果：這是我比較熟悉的題材，容易掌握，而且低層里有無限的生命力，故事來源也非常丰富，暫時不可能改。草根的東西既然給你了就用下去吧，我也不知他們為何給我扣了一個“草根”的帽子，下次我拍武俠片看他們會怎么叫，“草根武俠導演”？

　　記者：你為何總在拍三部曲？

　　陳果：也是在搞創作呀，以后我可能是華人電影導演里三部曲最多的！(笑)我每做一個主題就會發現有很多故事，一部里講不完。

　　記者：你會一直走這种獨立制作的路子嗎？

　　陳果：我的個性里有革命性的東西，要對抗整個工業，罵完還去做。你罵人家可以，但你超不過人家就要閉嘴。最近我有個朋友在做一部地下電影，我看了后問他：“你有什么沖動，憑什么要拍這部電影？”他講不出來。花那么多時間去搞一部電影為何不搞好？浪費！在香港就更難。(難道你的電影僅局限于香港嗎？)不，如果是，那我今天就在街上做乞丐了，就因為我的電影在歐洲、日本、韓國還有一點小眾市場，可以賺點小錢，又可以給本土的觀眾多一個選擇，這种做法才可以維持下去，但也做得很辛苦。我算不錯，熬過了五年，還能熬多久就不知道了。(//www.dajiyuan.com)

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