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【大紀元10月6日訊】盡管沒有太多的炫技，也沒有張揚的個人表演，只是憑借鋼琴与電聲管弦樂隊合奏出的流暢華麗的音樂，克萊德曼就贏得了整場觀眾足夠的熱情和掌聲。昨晚，在北京工人體育館的這場“克萊德曼中國十年回顧音樂會”以完美的現場气氛成為繼詹姆斯拉斯特音樂會后，在工人體育館的又一場成功的歐美演出，歐美演出逢工體“不胜”的歷史被連續兩次改寫。

　　北京晨報10月5日報導﹐整場演出中觀眾明顯對那些由中國樂曲改編的作品更感興趣，第一次全場鼓掌就是出現在演奏《梁祝》時，之后的《太陽最紅》再一次掀起了現場高潮。克萊德曼還演奏了《愛如潮水》等中國歌曲改編的鋼琴曲。現場中的另一個高潮則是他与一位中國女孩同台演奏，雖然只有短短几分鐘時間，但是看著還顯稚嫩的中國琴童与世界最知名的鋼琴家一起表演，還是激起了觀眾們的熱烈情緒，掌聲伴著熟悉的旋律，直到最后一個音符。

　　昨晚的克萊德曼除了帶來悅耳動听的音樂外，還几次面對觀眾侃侃而談。在說起他對中國儿童學習鋼琴的影響時，他說，希望家長對孩子不要強求，而是需要培養孩子自己的興趣。說到對中國琴童的期望時，他說：“如果孩子們想以后也站在我現在的這個舞台上表演，只有勤奮努力。”

　　浪漫之下的普及

　　１０多年前，克萊德曼那种把古典与流行結合的浪漫鋼琴曲，一進入中國就勢不可擋地風靡起來，其清雅悅耳的音樂以極強的“通俗性”和“可讀性”迅速得到人們的青睞，尤其是始終被“高雅”、“嚴肅”所“震懾”而始終對古典音樂敬而遠之的音樂圈外的“業外人”由此得到了一种新的審美享受。這時的克萊德曼完成了他在中國的第一項工作——傳播。

　　從１０年前趁風靡之勢在中國成功舉辦了首場音樂會后，克萊德曼就成了中國的常客，１０年間多次在各地舉辦音樂會，還在北京与國內樂團合作錄音，而每次他的演出都以其“通俗可讀”的浪漫鋼琴曲感染新的听眾，吸引更多的原本与“高雅”無關的普通人喜歡上了鋼琴曲。克萊德曼的鋼琴曲就像文言文的白話本，把原本艱澀隱晦的詞說得明明白白，讓深不可測變得淺顯易懂。而克萊德曼的表演又遠比音樂教科書來得更有趣味，也更有影響力，在無形中他和他的音樂成了人們欣賞高雅音樂的普及讀本。因此在１０多年后，在《致愛莉絲》、《水邊的狄麗娜》等等克式名曲早已被我們听熟之后，越來越發現，克萊德曼在中國的音樂普及工作做得絲毫不比他的音樂差。

　　此次克萊德曼与中國琴童同台所帶來的影響，又在中國儿童音樂普及教育方面做出了貢獻，至少又會吸引一批孩子迷上鋼琴。這些在克萊德曼來說也許都是無意的，但是客觀上卻無法不承認他确實起到了讓古典音樂更加普及的作用。所以在中國，克萊德曼除了“鋼琴王子”的稱號，還應該有一個新稱號——音樂普及大師。克萊德曼能在中國“完成”普及工作，一方面說明了他音樂的獨特性，另一方面也在說明著，在我們這個還把流行与古典分得涇渭分明的地方，嚴格的界限妨礙著更多种音樂類型的出現，而廣大樂迷除了欣賞古典与流行之外，同樣也需要沒有界限的音樂，就像詹姆斯拉斯特，就像克萊德曼。(程玉揚／攝)(//www.dajiyuan.com)