張丰毅：第五代電影人里,先紅起來的是演員
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【大紀元1月14日訊】一提起第五代電影人，人們總會想到張藝謀、陳凱歌、何群、黃建新、馮小宁、霍建起等等這些在銀幕上講述故事的人，其實在1978年9月的那個重要的日子里，和這些人一起邁入那座中國電影最高學府的還有許多日后在銀幕上親自演繹故事的人，他們中有張丰毅、張鐵林、謝園、方舒、沈丹萍、周里京，每個名字都會讓我們的頭腦中浮現出一個屬于他們的電影畫面。而我們的主人公就是北京電影學院82屆表演系畢業生——張丰毅。
每日新報消息﹐采訪張丰毅之前，心中總有些忐忑，因為從搜集到的有關他的資料上看，他与媒體一直不是很親近，而且在接受采訪時經常只用三個字就回答了問題，這樣的采訪對象對記者來說著實有點頭疼，但是這种懮慮和擔心在張丰毅坐到北京的采訪廳內立刻就被打消了。
不考數理化才進電影學院
我是十四歲半從中學進的云南省東川市文工團，先練了兩年京劇，然后練舞蹈。因為在文工團里分的不是那么細，什么都干，演過話劇，演過歌劇，還唱過戲，連相聲都說過。我父親一直以為我是干大事業的人，有一年高考的時候，父親弄來一大堆复習材料，說赶緊复習一下，考大學去。我說：”怎么考得上啊。”他說：”你可以，你可以。”我說：”你讓小三(我弟弟)去考吧。”他說：”小三那性格啊，考上了也沒多大出息。”那年是1978年。其實粉碎”四人幫”以后，1977年大學就開始招生了，可是那時我中學沒畢業就進了文工團，我在創作組，所以文科一直沒丟，但數理化就不行了，1978年有了藝術院校，由于報考藝術院校不考數理化，我這才選擇了電影學院。
剛入學時，想在電影學院從頭開始學另外一种表演，可是學了一段時間后，就怕上台了。因為表演系的學習就是老師不斷地找你的缺點和錯誤，如果你不适應的話，積極性會受到打擊。我們班同學基本沒有怯懦的，都咬著牙挺了過來。邁過了那道檻儿之后，我發現以前學過的東西太有用了，都是金子!比如我們演的京劇吧，程式化的東西很少，激動的時候，在台上哭啊什么的都是真的，我覺得這個對于我們成長期的演員收益很大。
由于得天獨厚的條件，我們想看電影，絕對是近水樓台。從文革時期的電影，包括《楓樹灣》、《火紅的年代》都看了無數遍。當時凡是演得好的，我們就說：”這演得好。”要是過火的、虛假的，我們當時就在底下起哄。我們那時是用朴素的、老百姓的觀念和眼睛看待表演。
電影學院78級表演系當時在城里的小西天，和張藝謀、張會軍他們當年熱熱鬧鬧的朱辛庄大本營比起來，這里可消停多了。我們的老師很多，住的很近，不像他們一到星期六、星期日就撒歡，他們沒人管，我們有很多人管，一次我沒疊被，錢老師還罵我一頓呢。
”皇阿瑪”有自知之明
張鐵林气質上很弱，比如跳木馬，我們几個同學縱跳，可以很容易過去，但他就要取消好几層才敢跳，大家看不起他，但我們關系很好。我們系因為是文革后的第一期，大伙便覺得自己以后都是大明星的感覺，都挺自信，所以誰先紅，誰后紅，好像都無所謂。張鐵林第一年暑假演了《有一個青年》后，他就開始火了。火了以后就不是他了，整天戴著個墨鏡逛美術館，經常有影迷來找他，男男女女的，找他簽名往牆上挂。由于我們不羡慕他，謝園還經常編段子糟踐他。畢業后他又演了《大橋下面》，還不錯，但接著又出國了。你們看他現在演的《還珠格格》，毛病挺多的吧?《呂不韋傳奇》播出后，他給我打電話還帶著得意(他這人挺透明的，這點特別好)：”我那呂不韋可是演得不錯，你看了嗎?”我說：”看了，你除了瞪眼睛還會什么?”你們知道他自己怎么說，他說：”那是我演《還珠格格》時落下的毛病!”他還挺理直气壯的，我說：”知道是那毛病你怎么不改呀?”他說已經改了很多了。
我很幸運總遇上大導演
我覺得我最幸運的可能就是不斷地遇到大導演。凌子風、吳貽弓、陳凱歌、黃健中，而且我從他們每個人身上都吸取很多東西。像凌子風，我覺得他個性比較真實，人比較坦白。拍《駱駝祥子》時，我好多東西還不懂(我26歲，但是那時還沒出校門)，凌子風根本沒什么顧忌，該怎么要求就怎么要求，他教我去體驗生活，不斷地去接触北京市民，采訪啊，拉著洋車北影滿院跑啊，去接近這個角色。我的优勢就是有勞動人民的形象，祥子是我表演生涯中第一個也是最重要的角色。
畢業分配時我遇到一點波折，當時北影劇團的陳強老師，還有北影的汪洋厂長拼命地要我。我們班的錢老師告訴我必須自己要名額，外地來京的，有了名額才能留北京，我好不容易要來了名額(北影想要我和沈丹萍)，可學院還是把別人分到北影去了，我一听都是班上處得不錯的同學，就說：”那我沒話說，分配我去哪都成。”結果我被分到了峨嵋厂。后來那兩個同學都說，丰毅在分配上對得起咱們。我覺得平常都是朋友嘛，在最關鍵的時刻，也是考驗一個人為人的時刻。
第五代導演崛起在演員之后
第五代導演剛開始起步的時候确實很難，而我們表演系的同學一畢業就已經有名气了。什么顏世魁、沈丹萍、方舒、張鐵林、周里京都已經大名鼎鼎了，但都不是跟第五代導演合作出名的，而是和第四代、第三代或者第二代。而第五代導演崛起的時候，他們的成功在于銀幕上用的是另一种方式拍電影，用銀幕造型這种手段，演員并不重要，他們的重點不是在塑造人物上，我是在1992年和陳凱歌合作的《霸王別姬》，那時候第五代已經成熟了，開始塑造人物了。
我覺得文學是人學，電影也是人學，現在第五代導演走的路是對的，觀眾要看的是人，最重要的還應該是塑造人。在我畢業的20多年里，拍過的電視劇多于電影。1996年以后拍電視劇多，以前拍電影多，那時候電視劇不成熟，比較粗糙，可是到了1995、1996年之后，覺得電視劇反而比電影好，電影越來越走下坡路，沒人看就陷入惡性循環，投入的也少了，很多地方就粗制濫造，而電視劇對一個演員來講是一個很好的舞台，可以淋漓盡致地塑造人物.(//www.dajiyuan.com)
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