片名：《情迷四月天》（Enchanted April）

導演：麥克·紐威爾（Mike Newell）

演員：喬茜·勞倫斯（Josie Lawrence）， 米蘭達·理查森（Miranda Richardson）， 阿爾弗雷德·莫利納（Alfred Molina）， 吉姆·布羅德本特（Jim Broadbent），瓊·普羅賴特（Joan Plowright）， 波莉·沃克（Polly Walker）

分類：劇情片

片長：1小時35分

上映：1992年4月24日（美國）

評分：3顆星（最高5顆星）

有人可能會說《情迷四月天》講述的是溫暖的地中海微風和意大利度假的陽光如何奇蹟般地挽救了兩樁瀕臨破裂的婚姻，這樣的說法有如亞里斯多德對科學的宣言：「陽光照射於泥漿，從而孕育了青蛙的誕生。」

乍看之下，《情迷四月天》似乎在說英國人應該多去度假，畢竟英格蘭的土地上太缺乏陽光來製造足夠的維生素D——製造幸福感的來源。不信的話，請看一下安德魯親王的現狀：作為皇室成員，他從女王母親那裡能領到大筆的錢，只需按規定出席活動、打扮成皇室模樣並講那些該說的話即可。但是，他就是要四處亂搞然後被女王「解雇」。他一定不快樂，因為缺乏足夠的維他命D。

當我往前追溯尋找振奮人心的電影時，發現《情迷四月天》在「爛番茄」（Rotten Tomatoes）網站上頗受歡迎，竟有84％的評論者用「炸彈」一詞予以形容（1992年這部電影問世時的流行語）。為什麼會這麼說呢？

首先，這部電影拍的非常地美：展現了1920年代「輕佻時尚」（flapper fashion）的風潮，女士們穿著長裙，配上景色迷人的意大利鄉村建築，以及質樸的服務員和遍地的鮮花。如果莫内曾經畫出過一部電影，那麼他畫的就是這一部了，整部電影就是很莫內，或者更像是法國印象派畫家德加（Edgar Degas）、畢沙羅（Camille Pissarro）？他們中任何一位的畫風。

起初觀看時，對於片中女士們面對丈夫們的權威和欺騙所表現出的被動承受和虛意逢迎，用我現代的觀念看上去實在難以接受。1920年代，英國唯一直言不諱的女性只能是老年女性族長，實際上在大多數傳統社會中就是這種情況。作為妻子不能不時刻維持優雅的裝扮，也不能對他們暴躁的丈夫說些沒有禮貌的話。但是，家中的祖母卻可以任意說她想說的，有時候也頗為尖刻。

1920年代並不是一個人人都可以隨時隨地表達心中想法的時代，因為當時社會不允許。中產階級婦女不能隨隨便便就站起來把丈夫踢出門——他們會餓死的。女人從來不用跟男人一樣的詞彙說話，人們生活在等級制度中（就像聖經中描述的天堂一樣）。這是一種傳統的女人味。

缺乏喜悅

洛蒂·威爾金斯（Lottie Wilkins，喬茜·勞倫斯Josie Lawrence飾）是倫敦的一位家庭主婦，她希望受到丈夫的重視，而不是僅僅天天給他做飯，然後讓他在聚會上賣弄出風頭。她的丈夫（阿爾弗雷德·莫利納Alfred Molina飾）有點像個滑頭，時時在搜羅新客戶擴展自己的生意。

一天，在電車上，洛蒂在其他人閱讀的《倫敦時報》背面看到一則廣告，描述了意大利有一個夢幻般的度假勝地——有城堡、湖泊和紫藤！她感到很激動，覺得自己必須走了，她不能再和丈夫一起生活下去了。然後她拼命說服另一個女人跟她一起去，這看上去有些煩人，但如果您將自己設身處地的擺在她的位置上，您也可能會拼命試圖拉著某人一起逃離苦海。

所以，這就是英國版的《塞爾瑪與路易絲》，這部1991年的美國電影講述的是兩個女人去度假，逃脫了有史以來最偉大的螢幕白癡之一（塞爾瑪的丈夫），和路易絲興趣缺缺的男朋友（她知道他已經準備要求婚了）。這兩部片子講的是一回事：女人們擺脫愚蠢的男人一同去度假。如果能找到第三個例子，我就能寫一本書了。

一點喜悅

被洛蒂說服陪伴她的女人是羅斯·阿布諾（Rose Arbuthnot，米蘭達·理查森Miranda Richardson飾）。她的丈夫（吉姆·布羅德本特Jim Broadbent飾）寫了一些情色書籍，頗受好評，並且養成了模仿無聲小號演奏的煩人習慣。他還（瞞著自己的妻子）非常著迷於一位年輕多金的時尚達人，可後來這名女性也加入度假二人組，變成三人行了。

這第三個女人，卡洛琳·德斯特（Caroline Dester，波莉·沃克Polly Walker飾），正被「貪婪的」年輕男子無止盡的糾纏而無計可施。正是另一個想要逃脫野蠻男人的女人。

有趣的是，儘管洛蒂和羅斯看來像是現代定義的「被動攻擊」類型，無法直接表達自己的真實想法，只能假裝積極以掩飾絕望。波莉卻能完整地表達自己的想法，只是她的舉止是那麼的沈著、得體又光彩照人以致於在受到侮辱時能溫和的回擊，卻絲毫讓人留意不到她說了一些令人不快的反擊言辭，這是對「被動攻擊」更準確的定義。

費舍爾夫人（Mrs. Fisher，瓊·普羅賴特Joan Plowright飾）是最年長且最有自信的女人。因為長壽，她的朋友圈已不復存在，現在她的朋友圈是一個每天讀詩的死氣沉沉的圈子。她喜歡吹捧自己的意大利語不適合在現代使用，因為它們都是但丁時代的語言。她拄著拐杖看上去氣勢洶洶，並且喜歡隨意揮動拐杖，幾乎打到別人的臉。

這就是這部片子的主要角色。長話短說，洛蒂先是告訴丈夫她要去休假，後者大發雷霆。而羅斯的丈夫則很樂意讓她離開。然後他們就出發了，到目前為止，一切都很順利。

更多喜悅

四人抵達意大利後，彼此相處略有齟齬，然後他們都安頓下來，開始了慵懶的日光浴場景。觀眾們看到這裡，肯定都認為她們會決定與各自的丈夫離婚。

但是對於當時的女性來說，這樣做並不容易，尤其是在第一次世界大戰之後。很難想像那場戰爭對英格蘭這個小國造成了多麼慘烈的破壞，有那麼多男人失蹤或遭受了不可挽回的傷害後返回家園。

開始向內找

因此，這部電影的真正本質開始初露端倪了。儘管這些女人想把一切指責完全推給丈夫，但當她們躺在吊床和水池旁邊的岩石上，精華的一幕漸漸揭曉：她們其實是在向自己的內心尋找解決問題的線索和答案。這是一個迷人的四月天，使她們有時間、空間和寧靜的氛圍，在道德上提升自己。

他們的性格是這樣的：洛蒂——一個古怪的角色，對世俗事物的看法非常沉重和愚蠢，但有時卻靈光乍現幾乎是個預言家。通過向靈魂深處的探索，她開始意識到，正如她向同伴們解釋的那樣，她非常吝嗇付出自己的愛。她在計較付出和回報的比例，如果沒有得到同樣的回報就會抗拒付出。有了這種認識，她與每個人的互動都發生了轉變。當她心中充滿愛與同情時，即使是自私的丈夫也因此而改變了。她是促使其他角色改變的催化劑。

羅斯這個角色通常被比作「受苦的麥當娜（Madonna）」，已對丈夫產生一種畏懼之意，但他實際上卻十分珍愛她。她也許在看待丈夫的謀生方式上有些自以為是吧？她還認為自己很無趣，沒有吸引力，自卑是關係中的重要元兇。但是由於洛蒂的鼓勵以及她想與丈夫重新建立關係的強烈願望，這種情況發生了變化。

華麗的時髦女郎卡洛琳非常在意她的容貌，但她意識到通過維持完美外貌來駕馭生活，這種做法已變成一個問題。儘管她擁有一切，但她依然離開了英國，去弄清她的生活為什麼是一團糟。膚淺的存在並不是她真正想要的。在莎士比亞式的劇情轉折中，她最終和這座意大利莊園的近視眼園主湊成一對，而這個人實際上看中的並不是她美麗的外表（因為看不見）。

菲舍爾夫人的個性則因一種高傲——對地位、聲譽的執著而鄙視他人，從而陷入困境。但是洛蒂施予的同情心和對這位老太太的善意，撫慰了她冷酷的心。

非常喜悅

這些女士們最終邀請各自的丈夫一同前來分享意大利充裕的陽光。由於已進行了充滿挑戰性的向內找改變了他們的心，愛情和浪漫之意重新燃起。

在東方的能量實踐中，向內找和提高自己的道德標準，可以使自身能量場獲得正向補充，而改變後的能量場會影響其他能量場。也許這就是為什麼這些男人都如約前來，以五體投地的方式重新愛上了他們的妻子。

因此，如果您正在考慮結婚諮詢，請在《情迷四月天》中獲取些許撫慰。別再用手指著您的配偶大聲斥責，不妨去風景優美的地方休假、朝聖、退後來審視自己的內心，或者和另一半來場週末對話。去有助於審視內心的任何地方，問清自己到底討厭配偶身上的哪些地方？然後接受一個事實，即您的煩惱源於這些令人厭惡的地方恰恰反映了您自己的一部份，而這當然不是您真正的自己。請學習如何讓這些觀念消失，然後，您可能就根本不需要去找任何其他的婚姻諮詢師了。

本文 刊登於英文大紀元。

責任編輯：茉莉