巴洛克時期的音樂代表─哲仁卡

馬蒂亞斯在1611年接收魯道夫二世的政權之後，也不顧布拉格方面的強烈抗議，逕行將首都再遷回維也納。既然馬蒂亞斯只有在盛大慶典時才會來到布拉格，因此十七世紀後半葉捷克音樂的發展也就轉由其他貴族所主導，其中以摩拉維亞的歐洛慕茨的樂風最為鼎盛，由兩任歐洛慕茨主教卡爾二世（1664~1695）和許拉騰巴赫（1711~1738）先後成立的樂團在巴洛克早期的捷克樂壇獨領風騷。

亞當‧米赫納是捷克早期巴洛克的音樂家，他在殷得利乎夫‧賀拉迭策的耶穌會學校受教育，並在當地發跡。他的作品雖然以宗教音樂居多，但是歌曲中卻蘊含了獨特的詩意，這種特色在《捷克聖母頌》、《捷克魯特琴》、《聖母音樂》等作品中表露無疑。

哲仁卡（1679~1745）則無疑是巴洛克時期捷克音樂的代表人物，他創作了3齣神劇、21部彌撒以及許多的器樂曲，他為低音部樂器所寫的曲目尤其被公認是同時期音樂創作中最耀眼也最難演奏的作品；他的作品充滿了波希米亞的節奏，其中精妙的對位技巧與旋律的自由擴展使他贏得了包含巴赫、泰勒曼在內同時期音樂家們的一致推崇！

古典樂派時期：歐洲的音樂學院

在哈布斯堡王朝貴族的統治之下，許多天生就喜愛音樂的捷克農奴們紛紛被培訓成專業的樂師，以便在各種場合中為貴族們演奏音樂。後來，這些樂師以及他們的後代也漸漸地向歐洲其他地區謀求發展，例如在日耳曼地區，有被曼海姆宮廷所延聘的史塔密茨，以史塔密茨為首的「曼海姆樂派」，也為古典樂派的交響曲曲式奠定了堅實的基礎，而且這一項傳統又被海頓、莫札特、貝多芬等音樂家們所繼承，這三位大師更將交響曲發展到臻於至善的境界。另外還有法蘭堤謝克‧邊達和奕志‧安東尼‧邊達這兩位波希米亞音樂家兄弟。法蘭堤謝克‧邊達曾經任職於啟蒙時期普魯士王國的「哲學家國王」─腓特烈二世（1712~1786）位於波茨坦的宮廷，指導這位酷愛吹奏長笛的腓特烈大王演奏以及作曲，而邊達音樂家族也影響了所謂的「柏林樂派」和德國北部的樂風，其家族成員至今遍佈歐洲與中南美洲等地，現在仍然音樂家輩出，實在是人類文化史上的一項奇蹟！

首開旅行演奏風氣的杜謝克（1760~1812）率先將鋼琴斜放在演奏台上以便讓聽眾一窺他演奏時的神情，他和同鄉雷夏（1770~1836）的音樂在法國大放異彩，雷夏更為法國調教出了白遼士這位浪漫樂派的大師。

在奧地利則有莫札特的好友樊尼哈（1739~1813），他創作了近百首的交響曲，並且致力於音樂教育。米洽（1746~1811）則是以歌劇、交響曲和協奏曲而揚名維也納。

波西米亞的音樂家移民們為歐洲音樂的發展奠定了基礎，因此也被著名的英國音樂史學家伯尼（1726~1814）讚譽為「歐洲的音樂學院」。@＃（未完，待續）

──節錄自《捷克經典》近代歐洲的音樂搖籃／柿子文化

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責任編輯：李梅