【大紀元2016年09月24日訊】（大紀元記者Milene Fernandez報導，張小清編譯）（續前文）

羅斯認為，現代派的興起、其對寫實藝術的巧言批駁，以及藝術鑑賞的總體萎縮，要歸因於「貪婪」。可以說，在拜金的作用下，對藝術的摯愛被拋棄了。

比如說，布格羅是位非常多產的畫家，可以在兩三週內完成一幅畫，有時一年之內能畫25幅之多。大多數寫實藝術家都沒有這麼高產。而即使是那時經銷布格羅畫作的藝術經紀人，手上也有一份等著購買其繪畫的百八十人的名單，可以在畫作拿下畫架前就預售一空。

「這樣一來，那些大藝術家作品的經銷商們一邊咬著指甲等著每一幅畫畫完，一邊想著如果畫作源源不斷能掙多少錢。如果他們能讓大眾相信，在幾分鐘、幾小時而非數週、數月內創作出的所謂『藝術作品』是傑作——不管為什麼這樣說，他們就可以獲得更大利潤。」羅斯解釋道。

「我只把我愛的藝術作品放在身邊。」

——弗雷德里克‧羅斯

「當然，這時還冒出了一些聰明人，能想出些令人費解的驚世概念和術語，所謂『藝術之談』（artspeak），讓人們相信黑即是白、上即是下，從而捍衛（抽象）畫作的市場價值，而那些畫除了無意義地滴答甩濺顏色，甚麼都不是。」羅斯說。

羅斯認為，幾十年來，很多當代抽象藝術收藏家都被「權威專家建議」給糊弄了，換句話說，上了「障眼法」的當。「只要某些個人、甚至是產品把持著權威專家的派頭，成為品質和價值的象徵，人們往往就會從中看到品質、價值或重要性。」他在《為甚麼藝術要寫實》一文中寫道。

「你有一批博士、碩士，有重要機構的策展人和美術館館長，這些被認定為行家的人說這說那，說某樣東西有重要價值，就很容易糊弄那些自感對藝術一無所知的人。這就是一件『國王的新衣』。」他說。

在羅斯看來，德庫寧的繪畫並無價值，「甚麼內容都沒有，零，絕對沒有」。

他也看到了藝術作品真正價值與強勁市價之間的嚴重脫節。「這種走勢不會很快停止，但我預計，一旦停止，價格下跌速度會如此有速度、有激情（註：《速度與激情》為好萊塢大片），5,000萬一幅的『傑克遜‧波洛克』（Jackson Pollock，美國抽象畫家）會不值5,000。這些畫的唯一價值就是告訴人們歷史上發生過的事。」羅斯說。

他相信藝術市場的大潮終將轉向，但無法預測何時。「很多潮流都會變。」他笑著說。

19世紀畫家儒勒‧布雷東的傑作《聖餐》（The Communicants），描繪白衣女孩們排隊等候聖禮，今年5月在紐約蘇富比上拍。「我想買，但成交價是估價的三倍。」羅斯也笑言。

藝術收藏入門——來自弗雷德里克‧羅斯的建議

1. 尊重你自己的感受。只有當一件藝術品具有涵義、能打動你時，只有當你喜歡它時，才考慮購買。

2. 瞭解藝術家在藝術史上的位置，如果是在世藝術家，瞭解他/她是誰。（衡量在世藝術家有各種不同標準。）

3. 如果藝術家在藝術史上很不起眼，你也找不到證據表明他/她創作過許多傑作，那可能只是這幅畫本身吸引你，不能因此認定其是一位偉大的藝術家。此種情況下，最好不要購買這件作品，因為藝術收藏還有投資方面的考量。

4. 同時，也要考慮這件作品是否能體現藝術家的特色，因為如果你決定日後轉手賣出，藝術家最出名題材的畫作總是他人購藏的目標。

5. 考量繪畫作品的狀況。理想情況下，畫作應該保存完好。如若不是，判定它與完好無損有大差距。黑光燈（紫外線燈）會告訴你在畫家本人收筆後是否有人動過筆。如果畫作曾有損壞而經修復，且修復得很好，你不會發現新顏料覆蓋過的跡象，除非你懂得透過黑光燈來看。

6. 確定此畫是否經過了重新裱襯（又稱托裱，即後面加一層畫布來加固）。沒有重新托裱通常更好，特別是在顏料很結實的情況下。但是，如果顏料看起來正在開裂剝落，它可能很難保存。

7. 畫上最好有簽名，且應與藝術家落款的慣常方式一致。有很多真跡上的簽名是假造的，或者畫是真的，但簽名已經磨掉。有些畫商知道畫上有簽名能賣出兩倍的價，他們會找人加個簽名上去，黑光燈可以辨識出這一點。

8. 從藝術經紀人（畫商）那裡買畫是比較費錢的收藏方式，他們總是需要從中賺一筆。如果你有專業知識，有時通過拍賣可以更優惠的價格購入，但也未必如此。好的畫廊可以就你感興趣的畫作分享更多的建議和專業知識，有時也能給客戶很棒的折扣。此外，藝術經紀人手上的畫作有時是不公開銷售的，以及從來沒公開拍賣過的，藏家們眼下越發歡迎這一類資訊，因為他們對及同類拍賣信息網不無擔憂，這些網站可完全顯示出作品的成交歷史。蘇富比和佳士得是頂級拍賣行，從那裏競拍很難獲得低廉價格，因為頂級藏家都雲集在那裡競標。但另一方面，大拍賣行和大部分藝術品經紀人也能保證作品是真跡，因此，要在小拍賣行舉牌競拍，你需要具備專業知識，知道你要買的東西不是贗品。