【大紀元2016年05月14日訊】（大紀元記者張小清紐約採訪報導）郭競雄這個名字，可能並不為很多人熟悉，但提起「大雄」，在漫迷中則可說無人不知。大雄是一名法輪大法弟子，得法修煉已20年。由於繪製漫畫揭露中共迫害，早前已捧得「動漫界奧斯卡」的他在中國大陸曾不止一次被中共拘禁折磨，後不得不出走美國。在今年法輪大法日、也是法輪大法洪傳24週年紀念日前夕，大雄接受了大紀元的專訪。

（大雄2019年創作了「撐香港，反送中」系列海報之一）

大雄畢業於吉林藝術學院美術設計系，1999年創辦「旗」卡通漫畫工作室，彙集三十多名畫手，僅2002年就出版圖書七十餘冊，平均每月繪製1,200餘幅漫畫。2006年，「旗」卡通與金庸合作的漫畫《天龍八部》獲法國昂古萊姆漫畫節最高特別獎，這是華人第一次獲得「動漫界奧斯卡」；隨後，大雄也與歐洲最大的漫畫出版公司順利簽約。

中共開始迫害法輪功六年後的2005年，揭露中共本質的奇書《九評共產黨》橫空出世，時任吉林藝術學院客座教授的他開始在課堂上講述《九評》，卻從未被學生舉報。他還以聖果的筆名發表了很多《九評》的漫畫，因此遭中共國安多次約談、逼迫表態以至軟禁、拘捕折磨，不得不在2008奧運前離開故土。

2010年，大雄榮膺第31屆美國ICON漫畫節「最受讀者歡迎」和「特別藝術嘉賓」兩項大獎。兩本《星球大戰》漫畫翌年出版，其中《盧克的冒險》僅發行半個月就榮登全美暢銷書第五名。

迄今為止，大雄仍是中國漫畫家走向國際舞台的領軍人物，也是在美國市場做主流漫畫的唯一中國人；而在修煉法輪大法的道路上，他已穩步走過20年。

談修煉

記者：您是怎樣的機緣走入修煉的，可以分享一二嗎？

大雄：人嘛，總會有些關於人生意義這些終極問題的思考。「你是誰？在幹甚麼？你要去向哪裡？」說人活著是只為吃飽穿暖，這一生就沒啥追求了？其實這樣的人不多見！所以這世界很多人都有一個精神的歸宿，信佛教，信基督教，或者是其它宗教。現在很多人說中國人沒信仰，我覺得其實大多數中國人是信仰一種家庭或家族的觀念。人的精神需求是人的一種常態，這沒有甚麼奇怪的。

因為你有精神追求，當你身心和物質上都沒有太多壓力的情況下，這種精神上的渴望就變得很強烈。在我大學期間，我就經歷了從哲學到宗教的過程。我接受了佛教的世界觀，相信因果輪迴，相信善惡報應，但看到傳統佛教面臨當今世界的尷尬，又有很多困惑。我信佛，但是並不知道該怎麼做能昇華自己。大家都是磕頭燒香，要麼就是各種法事活動。當年我是年輕人，對這些形式上的事情又很排斥。

當時中國社會上各種氣功啊、特異功能祛病健身甚麼的非常多。我母親因為身體不好，經常有她那個年齡段的人來推銷各種氣功。我有事沒事就跟著聽，跟著看，覺得新奇。後來就接觸了法輪功。如果說緣分，我想這就是緣分。我就是覺得這個師父說得對，那些我在各種宗教領域裡存在的困惑，師父都能用簡單通俗的、用現代科學的語言解釋清楚。

當時一起喜歡研究哲學的朋友們還說我：「你們師父的語言都是大白話，初中文化！」我當時回答說：研究了這麼多哲學和宗教，我認為世間的真理一定是能讓世界所有人都能聽得懂的語言，但卻並不是所有人都知道珍惜。人們都是抱著自己的認知，不認真去聽別人在講甚麼。那些玄而又玄的哲學思考，已經陷入了邏輯的牛角尖，讓大眾聽不懂。那些傳統宗教的語言其實也是一樣，對應今天這個時代，變成了更像故事和神話傳說，而不能成為一個可以依附的修煉階梯。

當然，這只是我個人在當時的認識。

記者：法輪大法修煉人不執著於功名，漫畫創作卻給您帶來諸多盛譽，包括中國動漫天王的稱謂，這樣的成績是否讓你意外？

大雄：如果你是一個學生，學習好你的專業就是對你的要求；如果你是一個工人，做好你的工作就是對你的要求；你為人子女，為人父母，你的所作所為就要符合這些身份的要求。這是我在聽師父的法中學來的。我是從事這個工作的，做好我的工作這就是修煉對我的要求。你做得好，成績就自然有。

法輪大法只是不讓我們抱著那麼強烈的慾望去追求這些、不擇手段去謀求這些。做損人利己的事情，這就不對了。重了有社會上的法律去制裁你，輕了對你個人的身心也不好。

話說回來，我們這個行業，畫面會說話，好和不好，市場說了算。我走到全世界，就是憑著一桿畫筆。我也尊敬我的職業，也是一種修煉。有人欣賞，那我高興，心存感激，但是藝無止境。我看到前面還有很長的路要走呢。我不求做到最好，只求每天都比我之前的要好一些，有進步，就是自我超越了，都說修煉很艱苦，但是這其實是一種幸福的體驗。

記者：出走中國大陸前，您通過畫筆和授課反對中共對法輪功的迫害，曾不止一次被國安抓捕拘禁。您不懼怕嗎？是甚麼力量讓您義無反顧？

大雄：首先要說，法輪大法的修煉者在中國非常的多，做得好的人不計其數。如果你知道，他們每個人其實都是一座豐碑。也許他出身平凡，看上去不起眼，或者是不被關注的行業和階層。但是他們做的都是非常了不起的、超越自己的偉大的事情。我只不過是因為行業的特點——屬於文化界，所以容易被人關注。

我就在世俗間生活，世俗的追求我也有啊，我也可以忍氣吞聲夾起尾巴做人，但我可以忍一時，不可能忍一世呀。我從法輪大法的修煉中受益這麼多，看著他披著世間的污名，作為一個學員，我不聞不問我良心難安？妥協於那種政治壓力，我一輩子都會看不起我自己的。我不想背著負罪感過一輩子。

其實這也是我認為中共對法輪功的迫害最終會失敗的原因。每個人都希望生活在陽光裡。你強大、恐怖，手中有武器，人們可能暫時會屈服。但是人都有對未來的選擇，要麼離開你，要麼反對你，何況你的迫害本身就是謊言？為法輪功翻案，還世間一個公正這只是時間的問題，所以您說這個選擇難麼？不難！其實這是一道智商題。

談漫畫

記者：聊聊漫畫吧。日本動漫和歐美的連環漫畫在全球擁有龐大的粉絲群，您對它們的風格和藝術水準怎麼看？

大雄：文化背後是國力的體現。日本在80年代社會上升期的時候作品很好，很有積極向上的熱情，而且日本這個民族的敬業精神，把匠人精神發揮到極致，很值得我們學習。但是90年代日本經濟開始下滑，文化就明顯呈頹勢，變態的東西很多，也很極端，所以市場一天不如一天，關鍵是精神內核不行了。

美國是把藝術工業化的國度，市場化也是美國的全球戰略。動漫繪畫作為一種意識形態的載體，一直在將美國精神推廣到全世界。美國的漫畫英雄全世界都知道。但是商業的快節奏，往往使讀者口味多變，追求商業就有妥協。

（大雄2019年創作了「撐香港，反送中」系列海報之一）

（大雄2019年創作了「撐香港，反送中」系列海報之一）

記者：目前已有華人漫畫家從神韻演出中獲得靈感，您認為華人漫畫是否應有自身的文化特色？

大雄：科學沒有國界，藝術也應該沒有國界，只要是優秀的作品自然就有人喜歡。文化特色是自身帶來的，不是刻意追求的。

記者：今天的動漫結合了大量電腦製作技術和科技文化，您認為動漫發展的前景如何？對現階段中國大陸的漫畫家們有何建議？

大雄：其實這是時代發展的必然，每一次技術和科技的革新都會帶來行業的變化。我以前看過小說《神鞭》，甩辮子的清末武林高手遇到了民國，被迫把辮子剪了，但是成為了神槍手。主人翁的原話：「辮子剪了，神字留下了！」時代總在變，但是掌握技術的是人。無論用甚麼手段，我們依然可以做超越自我的強者。我們當代人活在瞬息萬變的世界裡，我們不可能讓今天的世界不變，但是我們至少可以控制自己的內心。

至於說給同行的建議，我談不上建議。每個人都有自己的苦樂和不同的境遇。作為同行，我希望看到更優秀的作品。我只是發現有些年輕的畫家對世界的認識還很封閉，只知其一不知其二。例如美國漫畫「火」了一個「美國隊長」，中國也創造出來一個「中國隊長」。人家「美國隊長」弘揚的是普世價值，你中共的隊長是弘揚共產專政麼？所以如果有建議，我覺得還是應該多看看外面的世界……

（大雄2019年創作了「撐香港，反送中」系列海報之一）

談創作

記者：自2000年《戲畫聊齋》在大陸出版至今，您自己最滿意的漫畫圖書是哪一部？

大雄：藝術創作永遠有遺憾，尤其是和商業結合。我沒有最滿意的，但是我會幾年推出一本自己在幾年內的自選集，每本都賣得不錯，算是對自己學習過程的一個整理。

記者：可以向粉絲們透露一些您近期的創作狀態和著眼點嗎？

大雄：作品能夠被美國市場接受並喜歡，我當然很榮幸。這幾年美國的漫展很頻繁和盛大。我被邀請去各個地方和城市參加展覽簽售。基本上美國的大城市都跑了個遍。剛開始來美國的時候，語言不通，只能接受一些他們的稿子來出賣技術。例如畫《星球大戰》、畫《超人》和那些美國流行的文化。現在隨著知名度的提高，話語權越來越重要。很高興我有幾部作品被電影製作公司看中，正在拍電影。希望早日與大家見面。

記者：近期在繪製甚麼新作？預計甚麼時候和讀者見面？

大雄：我最近有一套作品《紅色低語者》，可能會在日本首發，是講中共建政後的一些靈異事件。第一集很快就會發表，美國一些出版公司也希望引進過來。到時候我希望媒體也幫我宣傳一下。華人和美國人在文化上還是兩個群體，尤其是讀報的中國人。

（大雄2019年創作了「撐香港，反送中」系列海報之一）

責任編輯：楊亦慧