【大紀元2012年06月04日訊】

若要選擇一種音樂體裁做為宋代音樂的代表，那非「詞調音樂」莫屬了。但令人惋惜的是，宋朝這些可以演奏又可以唱的詞調音樂曲譜卻多未流傳下來。目前僅存有姜白石的《白石道人歌曲》，成為我們研究宋代音樂的珍貴資料。

不過和詞調音樂同時並行的另外一線──「古琴音樂」，在宋朝也有著顯著的成就，並在此時誕生了一首曠世名曲：《瀟湘水雲》。

古琴曲中，寫悲壯、憤慨之感的曲子並不多，除了《廣陵散》外，最知名的便是這曲《瀟湘水雲》。

《瀟湘水雲》是南宋琴家郭楚望所作。南宋時，中國處在一個外族侵略的時期，「金」和「蒙古」兩大強敵環伺在北方，而宋朝皇室面對險峻局勢，卻只想偏安於江南。郭楚望便曾經在主戰派大臣張巖家中當清客，後來北伐失敗，張巖被罷官免職；郭楚望從張巖家中逃出，隱居在湖南九嶷山下。

根據《史記》的記載，九嶷山是帝舜埋葬之處。舜南巡的時候在這裡過世，娥皇和女英二位妃子千里迢迢前來尋覓，溯瀟水而上；然而由於九嶷山雲霧環繞，九座山峰又太過相似了，故而尋訪未得。

郭楚望隱居在此處，也時常泛舟於瀟、湘二水。遠望九嶷山為雲霧所遮蔽，猶如聖賢之道被黑暗勢力覆蓋，於是作了《瀟湘水雲》。借煙波緲緲、水光雲影之景來抒發胸中的抑鬱之情。

請欣賞《瀟湘水雲》。演奏/龔一

《瀟湘水雲》一曲情景交融，景色、音樂的表現、與內心的起伏動盪互為表裡。所以可以說瀟湘水雲同時也是心中的瀟湘，心中的水雲。

它的曲譜最早是見於明代的《神奇祕譜》，共分為十個小段：＜洞庭煙雨＞、＜天光雲影＞、＜浪捲雲飛＞、＜風起雲湧＞、＜寒江月冷＞……等。

剛才聽到的是前半部份。樂曲一開始，以飄逸的泛音作為引子(例~)，帶出開闊的場景；使人進入了微波蕩漾、煙雨濛濛的意境。我們彷彿可以看見，在瀟湘水雲中，那有如屈原般的身影，獨自徘徊低吟……

接下來樂曲逐步的醞釀、展開，揭示了作者抑鬱的內心世界。低音弦上層層遞升的渾厚旋律(例~)，和大幅度的蕩揉技巧模擬了波濤翻滾的形象。

我們接著要欣賞的後半部份，雲水之洶湧應和著胸中之翻騰，雲、水捲起千堆雪，憾動人心。有人將此曲和岳飛的《滿江紅》比擬起來共同觀照：「怒髮衝冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼、仰天長嘯，壯懷激烈……」確實有著異曲同工之妙！

在這一段裡，有高、低音區大幅度的跳動，散音、按音等音色巧妙的組合。那多層次的陰陽、虛實、明暗的變化，值得您細細品味！

請欣賞《瀟湘水雲》的後半部份。演奏/龔一

樂曲的最後，會再回歸至淡遠、寧靜。由於時間關係，水晶是為您選段播出。

北宋末年的《東京夢華錄》中，記載了首都開封那繁華、富庶的景象。這種精緻的城市生活一直延續至南宋，也影響到南宋的藝術表現；使得南宋藝術風格高雅而細緻。在繪畫的表現上多為景觀的局部、小景、冊頁等。然而這首南宋的琴曲《瀟湘水雲》卻十分獨特的留有大時代的格局。如果以繪畫為比喻，它更加接近北宋的范寬或郭熙。不過，在「水墨」、「水分」的表現上，《瀟湘水雲》卻又有南方那潤澤、暈染的特點。

上一代的著名琴家查阜西非常擅長彈奏《瀟湘水雲》，人稱他為「查瀟湘」。我們來聽聽他的學生吳釗所彈奏的《瀟湘水雲》其中一個片段。演奏/吳釗

郭楚望創作的曲子除《瀟湘水雲》外，還有《泛滄浪》，也是一首十分優秀的琴曲。