【水彩行家】作品欣賞選輯（下）
2006年1月1日「中華亞太水彩藝術協會」正式立案成立，4月即在國立歷史博物館舉辦「風生水起2006國際華人水彩畫經典大展」。4年來中華亞太水彩畫藝術協會兩度參與中國大陸、香港的交流展，並在台灣定期舉辦作品觀摩研討會、寫生研討、發行水彩畫雜誌，辦理推廣教育，不斷的尋求與公部門合作舉辦展覽。
2008年更促成兩塲次為紀念台灣水彩100年的大型展覽；我們終於發現台灣水彩畫界開始有明顯的進步，尤其是年輕一代的畫家們，沒有包袱，勇於創新更令人耳目一新。
2009年「印象風城」展、「馬祖百景大展」、「水彩畫的波濤壯闊2010兩岸交流展」、「遊園尋夢-中正園林之美」、「2011杉林溪之美名家水彩畫展」、「建國百年-2011中華民國水彩畫大展」、「建國百年國家植物園之美水彩畫大展」等多塲盛大的展出均獲得好評，本文為「台灣意象水彩畫名家大展」的作品欣賞。
吳冠德 靜觀 80 x 116.5 cm 2011 吳冠德的靜觀，表現水面映照池畔的枯木，拉出了長長倒影，直至虛無… 此創作歷程，即由「景」入「心境」由「心境」再入「情境」，「情境」昇華為「意境」，最後回到「景」中，將心、情、意與景合而為一，無所分別。
王翰賢 八里遠眺 76 x 51 cm 2011 王翰賢描寫八里由當年的小漁村轉型為帶著浪漫色彩的左岸風光，由八里遠眺淡水，看到櫛比鱗次的高樓大廈，依山而建，展現淡水百年老鎮的新風貌。
曾己議 菊島之夏 76 x 112 cm 2011 曾己議的菊島之夏描寫澎湖的仙人掌花卉，在最貧瘠的土地開出最美麗的花朵；在最艱辛的環境結出最甜美的果實。
溫瑞和 老竹新筍 2011 溫瑞和以台灣刺竹表現台灣人的民族性─吃苦、耐勞、韌性強的特點。在一次的登山途中所見，一欉長得密密麻麻的老竹，從右至左排列，正好是老、中、青三代，還有剛從土裡冒出的新筍，正代表著台灣竹一生的過程。
姚植傑 津沙夕照 34.5 x 54.5 ㎝ 姚植傑的津沙夕照是他多年後再次來到馬祖津沙的感動，表現小漁港邊一條蜿蜒而上的石階，有著幾幢閩東式的石屋，夕陽西斜的照著她們，猶如遲暮老人～啊！真美。
范植正 淡水漁舟 56 x 76 cm 2010 在淡水河口經常停泊許多現代化的新式漁舟中，偶而夾雜着幾艘造型古僕的舢舨，別具風格的吸引范植正來描寫。
陳顯章 紫陽門 76 x 57 cm 2011 描寫的是苗栗南庄獅頭山的紫陽門，造型優美、莊嚴肅穆，沒有過多的精雕細琢，卻是落落大方，氣勢磅礡的座落於群山之間，顯得空靈脫俗、與世無爭。
鄧詩展 行向雞籠媽祖宮 56 x 76 cm 2011 鄧詩展的行向雞籠媽祖宮描寫的是夏日正午時分，行走在廿年前落腳基隆的這條老街。往事歷歷在目，以彩筆留下畫家心中的印記。
鄧國清 和平島外海 1997 鄧國清以遼闊深遠廣大的空間來表現「和平島外海」在退潮時所呈現的美好景象。大大小小的漁舟，靜靜地橫擱在沙堵與海水之間，縱列在海灘裡不規則的磊石和岩層，從近至遠，自然形成一種韻律之美。一彎細流，無聲地緩緩地流淌著，劃破了沙丘與沿岸的寂靜，平添了遼闊海域的自然之美。
陳東元 農村古老倉儲(古亭畚) 56 x 76 cm 1997 陳東元描寫農村古老倉儲的古亭畚是農家為儲存稻穀所需，依臺灣氣候所發展而成的儲倉，儲存在古亭畚的稻穀可保鮮達一年之久，也能助長稻穀的發芽率，是早期農家廣為使用的穀倉。
蘇憲法 墾丁晨牧 水彩、紙 37 x 56 cm 2011 南台灣夏日清晨，薄霧中還帶著微微的涼意，墾丁牧場，一批台灣水牛在廣袤的原野上信步吃草，牛背映照著晨曦，預告著一天的開始。此作以淺灰與多層次的綠，鋪陳出和諧的色調與氛圍，牛群姿態各異，以灰藍色系對比牛背上的晨光，草原以乾溼筆觸並用，間以活潑雜生的綠草枝，使畫面更顯生氣蓬勃。
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