【大紀元2012年04月02日訊】（大紀元記者Alexander Hamrle法蘭克福報導）原芭蕾舞演員、芭蕾舞學校校長Hiltrud Kaiser-Burck女士觀賞了2012年3月31日晚在法蘭克福世紀大廳上演的神韻晚會後，以一位舞蹈藝術家的角度與大紀元讀者分享她對神韻的由衷讚歎。

Kaiser-Bruck 女士談到對晚會的整體印象時說：「神韻晚會可謂包羅萬象，有容乃大，在其中你可以看到經典的舞蹈步子，所有的經典元素，還有變化造型豐富的服裝道具，還有這麼多演員在台上準確同步一致的舞蹈，這簡直不可思議！棒得難以置信！ 」

神韻藝術團以純善純美的舞台藝術，演繹博大精深的中國傳統文化，Kaiser-Bruck 女士表示她在神韻中才看到了真正的傳統文化，「在近代，古典浪漫主義的芭蕾舞也被現代化了，不管是《天鵝湖》、《睡美人》，還是其它的名劇，這非常令人遺憾。在今天的晚會中，人們能看到真正的傳統文化。」

她對神韻藝術家的超凡造詣發出驚歎：「神韻舞蹈演員絕對的同步一致非常吸引我，當然在中國體育中你也可以看到這種同步，但是，在今天晚會的舞蹈中，這種精確程度的同步一致是難到極點的，這更凸顯出神韻藝術家的非凡造詣。有時有16個舞蹈演員在舞台上一起跳舞，卻做到了完全、完全、完全純粹的同步一致，震撼！在神韻中，你找不到一絲一毫的不整齊，這只有通過訓練、訓練、訓練、再訓練才能達到，而且這只有當整個集體真正的齊心一致以及自律才能做到。」

她表示，作為行家，她很清楚要達到這樣難以企及的藝術高水準，藝術家要經過令人難以想像的高強度訓練，「我想，可能要從幼年時期開始高強度訓練才可能達到這樣的高水準。要不，就是藝術家們擁有對舞蹈音樂等藝術的熱烈追求，這種熱情清晰地體現在神韻藝術家的身上，觀眾可以感受到這種從神韻藝術家身上傳遞過來的熱情，他們個個都非常出色，非常優秀，整個的藝術團都非常優秀。」

晚會的編舞也給Kaiser-Bruck 女士留下深刻印象，「中國古典舞中採用了許多道具，扇子、絲巾等，這是芭蕾舞中沒有的，芭蕾舞中就是僅僅跳舞，這使得編舞變化更豐富，整體效果變得非常豐富多彩」。

她說，她發現神韻的編舞就是舞蹈演員之一，這一發現讓她感到很新鮮，「我看了節目冊中的介紹，得知有的編舞本身也在舞蹈中做領舞，人們也可以感受到這點。我覺得從一個角度講，這比一個50、60 或70歲的已經不再跳舞的老舞蹈演員來做編舞更好。雖然這個老演員已經跳了一輩子的舞，但我仍然認為，最好是編舞仍能在舞蹈中起作用，能更好的傳遞他的感情。神韻的編舞也在跳舞，這很清新。我坐在十幾排的位子上，距離舞台根本算不上很近，但仍能看到舞蹈演員的臉，並感受到他們發自內心的熱情。」

她說，神韻編舞變化非常豐富，而且男子舞與女子舞是分開的，「神韻的編舞一直在男子與女子舞之間轉換，如果他們一起跳舞的話，他們基本也是男女分開的，只有男子的舞蹈，只有女子的舞蹈，在不斷的轉換，中間有時有4排，有時是3排，絕不單調，一直在變換隊形。編舞與音樂伴奏與音樂節奏完完全全的合拍，如果在舞蹈中出現一個高潮，那麼在音樂中也正好有一個高潮，真是不可思議。他們在用扇子或花朵做道具時，也是如此，編舞與音樂配合得絲絲入扣，第一排，第二排，第三排，第四排，依次進入觀眾視線的中心，帶來一種驚人的效果，令人印象深刻。」

她說，「那個指揮那麼年輕，而不是採用伴奏音樂，這使得這場秀的價值不同尋常，這樣一個樂團當然費用很高。」

對於晚會的動態天幕，Kaiser-Bruck 女士也讚賞有加：「晚會的天幕美麗得如同奇幻，我還從來沒有看到過這樣的藝術形式，採用天幕、動態效果的方式來烘托舞台效果，人們可以看到，天幕中有人飛過來，然後突然出現在舞台上，舞台上的人物服裝與天幕中形象一模一樣，這真是出色。」

Kaiser-Bruck 女士認為，神韻晚會不僅藝術水平達到難以企及的高度，而且蘊含很深的精神內涵，晚會表現了善的主題，「這些故事非常感人，這一點可以非常明確感到，後面蘊藏了一種意思。那個和尚的故事，當然也非常棒。那個老和尚召集小和尚，重新歸於秩序。那個表現丈夫和妻子的舞蹈也非常感人（《穆桂英掛帥》）。」

她說：「我真的很期待，神韻未來還會帶給我們怎樣的震撼」，「神韻如果明年再來，我要把跳芭蕾舞的女孩子們帶來，她們都應該看看，可以達到甚麼境界，可以達到何種程度的協調一致。作為原來的舞蹈演員，我知道要達到這種精準完美，這背後要付出多麼巨大的心血。但是達到這一步的時候，真的美得出神入化。」