【大紀元7月31日報導】（中央社記者鄭景雯台北31日電）比中華民國大 1歲的布袋戲大師李天祿，1998年逝世後，子弟兵仍不斷傳承他為布袋戲留下的光影傳神，為紀念李天祿100歲冥誕，宛然家族今天也一同聯演，感念李天祿的培育。

上午在台北大稻埕戲苑舉行「李天祿大師百年紀念特展暨演出」記者會，李天祿創辦的「亦宛然」以及宛然家族的「小宛然」、「子宛然」、「隆宛然」團員們齊聚一堂，聯合演出「大鬧水晶宮」，紀念李天祿對台灣布袋戲的貢獻。

1910年出生的李天祿，從小就在山間水嶺演布袋戲討生活，1931年自立門戶成立「亦宛然」，團名由講古仙黃福所取，意味「掌中戲偶宛然若真」，符合掌中戲的趣味和意義。

李天祿除了用心鑽研掌中技藝外，也常在戲棚上做文章，在布景機關上求新求變，對於後場也非常要求，1960年代還在大稻埕附近的「德樂軒子弟館」培訓後場藝師。

「亦宛然」團長林永志表示，李天祿非常重視南管樂曲，耳朵很尖，用聽的就能聽出哪個音不對，這也成為目前掌中劇團最重視的一環，「要把最基本的根留下」。

「亦宛然」製作經理黃僑偉表示，李天祿不吝惜把藝術傳給下一代，在世時常要後輩觀察周遭細節，堅持傳統技法，不只重視表演，連戲偶的服裝、雕刻都要嫡傳弟子親自操刀。

回憶起父親李天祿，長女李嬌娥表示，16歲就跟著父親在戲團幫忙，在她眼裡，李天祿是個對外人和善、對自家人管教甚嚴的嚴父，但卻對布袋戲情有獨鍾。「他從來不管有沒有錢，睡醒就是演戲。」偶爾也會獎勵團員，只要當天表演收入增加，當晚就加菜。

「小宛然」創辦人班任旅，身為法國人，但對布袋戲有濃厚的興趣，年輕時在台居留向李天祿學習傳統布袋戲技巧。班任旅表示，李天祿要求嚴格， 5年來只對他說3次「不錯」；在他心目中，李天祿雖為傳統藝術家，想法卻很先進，「他不要我模仿台灣布袋戲，而要用自己的方式，演出法國的偶戲故事。」

「李天祿大師百年紀念特展暨演出」即日起至10月底在台北大稻埕戲苑舉行，8月1日「子宛然」、「隆宛然」將分別演出「大鬧天宮」、「大鬧水晶宮」。