曾道雄教授，我國著名的男中音，也是台灣聲樂教父。除了從事歌劇演唱、教學之外，曾道雄也積極參與指揮、導演與編劇的工作。曾道雄本人文筆流暢優美，不但把莫札特歌劇作品「可愛的牧羊女」，填上中文歌詞，甚至還以自己的生活經驗，編導一齣「稻草人與小偷」青少年歌劇。他涉獵的範圍之廣，令人不得不敬佩他的精力充沛。

多才多藝 成長歷練精彩豐富

曾道雄，1939年出生於彰化田中。北斗中學畢業後，考上台中師範學校。他喜歡閱讀，在學校圖書館看到朱生豪翻譯的《莎士比亞全集》，愛不釋手，高二時發奮把《莎士比亞全集》讀完。「我不只喜歡莎士比亞，也喜歡哥德、莫泊桑等文學家的作品。」有一次上課中，他專心看著借來的課外書，老師發現後，硬是把他手上的書沒收。他想只好自買一本來賠圖書館了，幸好老師下課前還是把書還給了他，令他十分感動。

就讀師範學校時，曾道雄曾擔任學校管樂團的隊長、指揮。師範學校畢業後，考上國立臺灣師範大學音樂系，畢業後又赴西班牙馬德里皇家音樂院進修，師事戴序倫，F. Navarette 及M.V.Angelos等知名的聲樂教授，並獲獎學金，在大師Dr. Jan Popper 與 Mario Carta 教授的指導下, 於美國UCLA Opera Workshop進修，並參與演出。「我能走上音樂這條美好的道路」曾道雄說：「應該感謝台中師範學校五育並全的教育」。

曾道雄於1971年返台，先後在國立藝專、師範大學和文化大學開設歌劇課程，並成立台北歌劇劇場，努力推動台灣歌劇教育。1982年至1985年間，出任國立臺灣師範大學音樂系主任及研究所所長，演出及演講足蹟遍及台灣、亞洲、美國以及歐洲各地。

拒演蔣介石 任職師大教海生波

1972年起，曾道雄開始任教於師範大學音樂系。1975年，蔣介石過世。1977年，師大音樂系主任張大勝，籌劃演出一齣追悼蔣介石的音樂劇陳茂萱創作、張大勝指揮的清唱劇「長相左右」，並請外型高挑挺拔的「小講師」曾道雄擔任蔣介石的角色。

曾道雄拒絕此事，並和張在電話中激烈爭辯並憤而掛斷對方電話。曾道雄回憶這段往事時說道：「後來系裡有人寫信告密，說我對領袖不忠、對國家不忠」。校方以此為由，在兩年一聘的制度下，準備不續聘曾道雄。這是曾道雄個人在學術上首次遭到的政治打擊。

幸好，繫上與「人二」熟稔的張錦鴻教授和教務長宗亮東出面緩頰，他師大的老師戴序倫、吳漪曼教授和國內音樂界也為他聲援。師大才在外界壓力下重新開會，並容曾道雄坐在宗亮東教務長的辦公室內，提出辯白，並由宗教務長來回穿梭兩個房間，替他提出辯駁。最後決定讓曾道雄留任，並讓他到維也納休假進修一年。當時，師大的校長張忠良，居然又叫曾道雄將此拒演蔣介石的事件「寫悔過書」。但曾道雄看出這邪道己是強弩之末，只在找下台階，仍順勢反打一把。曾道雄以文字向張校長說明示：「大學乃學術聖地、智慧的殿堂，更是社會的良心。任何人步入此上庠學黌之門，必須摒棄惡念，弘揚心智與美德。本人雖無管仲之才，卻有鮑叔牙之癖。鮑叔牙之癖無他，唯嫉惡如仇而己！」

這個學術的政治風波發生時，曾道雄的一子一女，一個11歲，一個才9歲。他要去維也納進修前，因逃避白色恐怖而旅居日本的岳父母，擔心這樣的變動對小孩的成長不好，乃強烈建議他把子女送到東瀛，與外公外婆一起生活。曾道雄和太太考慮後，接受這樣的安排，從此開啟他們與子女聚少離多的親子互動模式。

曾道雄感慨地說：「說起來也很心酸，從那時候起，我們就沒有太多時間陪著自己的子女成長。兒子、女兒在日本唸完高中後，兒子決定轉到美國唸大學，並在美國發展，女兒則留在日本完成學業和就業。兒子和媳婦現在定居美國。女兒則是嫁給了日本人。」

「禍兮福所倚，福兮禍所伏。」有趣的是，曾道雄不太懂得日文，英文也非絕佳，現在，他的創作成品則由兒子、女兒分別譯成日文與英文。

東京演唱 杯底嘸通飼金魚

1988年，聯合國難民總署在東京舉辦一場「為非洲飢餓兒童而唱」演唱會，來自台、日、韓亞洲各國的聲樂家共襄盛舉，曾道雄和邱玉蘭代表台灣應邀參加。會中，曾道雄除以俄文演唱鮑羅汀的「伊果王子詠歎曲」之外，還選唱了一首台灣本土創作歌謠「杯底嘸通飼金魚」。出發去日本前，曾道雄特別跟這首曲子的創作者呂泉生老師徵求意見。呂泉生老師知道後，高興地說：「很好啊，你就作你呷唱！」

憶及此事，曾道雄說：「那晚，日本的皇太妃美智子也與兩位太子到場聆賞，她對這首『杯底嘸通飼金魚』一再鼓掌。日本電視台也全程錄影，並由台灣留日的化學博土蕭次融教授譯成日文字幕播映，令日人印象深刻。」

突破禁忌 舉辦二二八音樂會

50年代的台灣，二二八事件發生後，白色恐怖接踵而來。小學五年級時，曾道雄看到級任老師黃世元突然莫名其妙地被抓走，消失一兩年後而被放回來。曾道雄看到老師幾乎全變了一個樣。「一個原本意氣風發、有朝氣、有活力的年輕老師，經此打擊後，變得整個人像被抽光了元氣。國民黨的黑牢真的厲害。」

巧合的是，曾道雄唸北斗中學時，教他「勞動服務」的老師黃圖，竟然就是黃世元的父親。在血氣方剛的叛逆期，曾道雄和河南籍的導師發生巖重衝突，差點讓這位全校的資優生被送進八卦山下的「彰化少年輔導院」，幸得黃圖老先生和理化老師鄭潤澤、數學老師匡立人出面說情，才以「留校查看」收場。曾道雄憶及此事，仍感激地說：「黃老師父子先後做了我的恩師，也改變了我年少的命運。」

曾道雄親身經歷過政治對學術及人權的迫害，加上小學老師遭迫害的深刻印象，激發曾道雄勇於突破禁忌，也孕育了他舉辦二二八紀念音樂會的強烈動機。

1994年，曾道雄第一次為二二八事件慰靈主辦音樂會，並邀當時的總統李登輝出面，以國家元首身份在國家音樂廳，第一次向受難家屬致意。藉著舉辦這場音樂會，曾道雄也把長年旅居海外的黑名單音樂家蕭泰然老師邀請回台。

國家音樂廳過去一向都在節目開始之前播放國歌，並要求全體聽眾肅立。由於曾道雄的堅持，這場具有特殊紀念意義的音樂會，首度破例，不播放國歌。曾道雄在會 中安排演奏台灣民謠、布拉姆斯的「悲劇序曲」，以及眾所週知的莫札特「安魂曲」，為受創甚深的二二八事件家屬，洗滌積壓了40多年的心靈沈痾。

童年記憶 編成歌劇搬上舞台

曾道雄的童年，在彰化田中的鄉間渡過。八寶圳的灌溉渠道，八卦山上的日昇日落，農夫清晨下田、荷犁擊鋤而歌的節奏，在在都 讓曾道雄記憶猶新。田野間佇立不同姿態和表情的稻草人，則是他最難忘的「玩伴」。祖父從外地帶回的小乞丐「阿華」，隨後也短暫地走進曾道雄的生命中。曾道雄還記得「阿華」白天當乞丐，晚上偶而兼差當小偷。

這段鮮活而珍貴的童年記憶，存放在曾道雄的腦海中，醞釀了40年。1987年，曾道雄在日本東京觀賞肅穆的觀世流著名能劇「春榮」時，發現這齣能劇在節目開始時，夾有一段「狂言」與「瓜盜人」的喜劇，這個喜劇類似西洋文藝復興後期的幕間劇功能，讓觀眾在嚴肅的戲幕之間，有個輕鬆愉快的時候。

曾道雄當時認為這個簡短的喜劇，適合發展成青少年的歌唱劇題材。後來曾道雄研究捷克作曲家楊納傑克的歌劇系列作品時，其中一齣名為「狡慧的小母狐」的歌劇，更觸發了曾道雄寫作的靈感和動機。他決定把自己童年的生活經驗，用「瓜盜人」為素材，結合楊納傑克的小母狐世界，創作這部青少年的歌唱劇「稻草人與小偷」。曾道雄謙虛地表示：「或許我的創作技法尚未臻圓熟，但是關懷台灣這塊土地之情，例如維護自然環境和保護野生動物，以及愛與寬恕為懷的理念，應是這部戲的重要意義。」

這齣歌唱劇於1999年1月在台中市與新竹縣首演，同年8月，在國家歌劇院連演兩天，當時的總統李登輝夫婦也蒞臨觀賞。2000年，也排定行程全台巡迴演出。但其間，由於經費短缺，李登輝總統還慷慨解囊，把自己出版的書《台灣人的主張》的版稅，撥出了三百萬來贊助這齣歌劇的演出。2001年，為了紀念舊金山和平條約50週年，這齣歌唱劇也應台灣同鄉之邀，到舊金山、溫哥華等地演出。

經費補助 需能鼓勵本土創作

曾道雄表示，台灣本土文化藝術的創作與表演，需要政府透過制度去鼓勵與推動並補助經費的。「稻草人與小偷」屢次演出的經費經常短缺，政府的補助也十分有限。曾道雄憤慨地談道：「相形之下，大陸作家高行健的《八月雪》，編成戲劇演出，當年文建會一出手就補助七千萬元，就足以令台灣本土藝術創作者忿忿不平了。」

2006年8月，日本發行量高達80萬份的「西日本新聞」社與福岡教育大學，將共同邀請曾道雄，把「稻草人與小偷」一劇，移師到福岡教育大學的所在地宗像市去公演，他們甚至安排在設有2,300席的文化中心演出。曾道雄談到當時出國表演，充滿期待，這也是我們外交困境中良好的文化交流與外交。曾道雄再三強調，政府的補助必須合情合理，才能鼓勵本土藝術家勇於創作，讓藝術真正立足台灣，放眼世界。@

（本文轉載自邱斐顯部落格「台灣藝術花園」//www.wretch.cc/blog/phesha0822） (//www.dajiyuan.com)