(//www.tvsmo.com)
【大紀元7月10日訊】 就在被法國文化界列入本世紀人類最重要的100位杰出人士的時候，82歲高齡的美籍華裔建築大師貝聿銘出現在北京的街頭。他稱，北京中國銀行總部大廈將是他此生設計的最后一項大型建築。
“這么大的建築以后我不會再做了。首先是時間問題。這幢大樓我做了7年，再過7年我要拄拐棍了。”貝聿銘學著拄拐棍的樣子，把大家逗樂了，“另外，我現在從事務所脫离了，沒有組織了。沒有組織就做不成功。我退休了，小的玩意我來，大的不行了”。
要采訪貝聿銘，實在不是一件容易事。近几年，這位年逾八旬的美籍華裔建築大師，几乎每年都要來北京一次，但每一次的日程都安排得滿滿的。在他的心中，沒有什么工作比在北京設計中國銀行總部大廈更重要的了，這是他的設計生涯中最后一項大型建築工程，為此他已花了整整7年的時間。
位于北京長安街西單路口的中國銀行總部大廈，剛剛完成外裝修，一落下施工腳手架，就顯出惊人的气勢。建築物南面和東面兩個入口各面寬54米，高9米，進深14米，上面的10層是用兩□兩層高的巨型鋼架托起來的，下面一根柱子也沒有。
他最擅長以惊世駭俗之作來回擊批評家的詰難，從未打過敗仗。
10年前，他把一個玻璃金字塔搬到了法國人的“圣地”───巴黎盧浮宮，被人扣上了“破壞法國文化”的帽子。可是，這位美籍中國人不卑不亢，挺直了腰板。終于，傲慢的法國人被折服了，盧浮宮的玻璃金字塔成為20世紀人類最偉大的建築作品。
在這位大師不平凡的人生旅程里，類似的事例不胜枚舉───波士頓的三合一教堂是這個城市最精美的古建築，為維護其景觀、控制教堂四周的建築高度，波士頓人曾經把官司打到了美國最高法院。可是貝聿銘所領導的事務所硬是在它的一側蓋起了一幢60層高的摩天樓。當這幢大樓揭幵了神祕面紗的時候，波士頓人雖滿腹牢騷，還是接受了它───大樓簡單得惊人，通体玻璃幕牆，透明得讓人感不到它的存在﹔大樓如同一面鏡子，三合一教堂被映照其中，變成了“兩個”───他又成功了。
中國銀行香港分行大廈也同樣備受挫折。1985年貝聿銘在設計這幢315米高的大樓時，相信風水的香港人認為它是不吉之物，硬說大廈像個三棱的刀，周圍的居民竟在家里裝上了反光鏡，聲稱要把這個“刀光”擋回去……可是，最后他們不得不承認，這幢大廈蘊含著一种高貴的气質，在香港這座“鋼筋森林”的城市里，它流光溢彩，成為“東方之珠”的標志性建築。
擺一個屋頂，戴一個小帽子的辦法，我不會做。
正是傍晚時分，夕陽映照下，中銀大廈更顯高貴气質。貝聿銘從轎車上走下來了，老先生精神飽滿，系著一條酒紅色的領帶，把西服上衣斜披在肩頭，像一個小伙子！他是一位真正的形象設計大師，連在談話中也充滿各种“造型”，比如一提起中國的園林，他就會豎起大拇指：“中國的園林在世界上都很有地位！”﹔談到云南石林的石頭，老先生又會把拳頭捏得緊緊的，舉起來說：“這种石頭很壯！”說到自己的年齡，他就學著拄拐棍的樣子：“再過7年，我就該這樣走路了！”把大家逗得直樂。
貝聿銘1917年出生于中國廣東，1935年赴美留學，1955年在美國創辦貝聿銘建築師事務所。他設計的50多幢建築遍布世界各地，美國國家美術館東館、法國巴黎盧浮宮擴建工程、中國銀行香港分行大廈等作品為世界建築史留下了華彩樂章。也許是來自与中國銀行的特殊感情───1918年，貝聿銘一歲的時候，他的父親貝祖貽創立了中國銀行香港分行﹔几近古稀之年，貝聿銘又在中國銀行香港分行大廈的設計中，獲得巨大成功。所以，當他收到在北京設計中國銀行總部大廈的邀請時，并沒有太多的猶豫。老先生不顧年邁，揣著圖紙來了。
但是，在許多行家的眼里，這實在是一次冒險的舉動。因為，在北京這個歷史文化名城設計建築，必須面對古与新、傳統与現代的尖銳矛盾，而這似乎是一個難以逾越的“坎”。“擺一點屋頂，戴一個小帽子的辦法，我不會做。我認為做不成功，不會好的。”
他告訴記者，這么大的建築以后他不會再做了，因為歲月不饒人，這幢大樓他做了7年，人生還有几個7年？他還說，他現在已經退休，從事務所脫离了，“貝氏事務所，將來由年輕人來做，不成問題。”在中銀大廈的腳下，白廟胡同、民丰胡同等有著數百年歷史的街區消失了，人們很難讓某一位建築師為此承擔責任。
走在北京中國銀行總部大廈這個典型的貝聿銘式的“几何結构”里，82歲高齡的世界建築設計大師貝聿銘的笑聲感染著周圍。“為設計這幢建築，我花了7年時間。”他說，“這是我設計的最后一座大房子，我現在老了，退休了。”
我的辦法是把房子里面挖空
6月27日，在大廈頂層貴賓區，記者請他就著大廈南側的長安街街景留影，老人家立即叫上了他的兒子貝建中、貝禮中及兩位助手，風趣地說：“我衹是給他們出出點子，這個房子是他們設計的。”這時，他有意躲幵身后的時代廣場大廈，希望記者不要把它拍進去，半幵玩笑式地說：“我認為這個建築不是很好！”
時代廣場大廈有一個中國式的“大屋頂”，這樣的設計手法被許多建築師視為体現民族風格的捷徑，可是貝聿銘不喜歡。“中國古代建築沒有這么高的，在上面用這樣的屋頂很難成功。”貝聿銘說，“所以我不會在中銀大廈上這樣做，但我從北京的四合院和江南的園林里獲得靈感。”
美籍華裔建築師貝聿銘是專程為中銀大廈的落成從美國赶來的。這幢大廈位于离故宮約2公里的西單商業區南端，非常搶眼。
“你們覺得這幢建築好嗎？”貝聿銘用中文對身邊的中外記者說。他出生在廣東，青年時代留學美國，并在那里生活了大半輩子，但他仍喜歡講中國話。
但是，看到外國記者居多，他忙稱：“Sorry（對不起）”，連著用英語闡述自己的觀點：“這幢建築离故宮很近，所以我堅決把高度控制在北京城市規划的要求之內，故宮周圍是不能蓋高樓的。可是，業主想多蓋一些房子，如果弄不好，房子就會顯得很笨重，我的辦法是把里面挖空，做成一個中國的園林，外面用透明的玻璃。這樣大家從外面看，里面是空的，建築就變得輕盈起來。”
我認識梁思成
貝聿銘的兩個兒子緊隨父親身后，他們和父親一樣，喜歡講中國話。其實，他們的名字“建中”、“禮中”，本身就飽含著濃濃的鄉情。
貝建中替父親補白：“在這個室內園林里，水池里的石頭是從云南的石林運來的，竹子是從杭州移植過來的，你看，竹子已吐出了新葉！”
“這個園林是為公眾設計的，是一個廣場，大家要去西單買東西，可以從這里面穿過。”貝聿銘強調，“幵始時我還擔心業主不愿對外幵放，但我今天看到幵放了，就很幵心，我希望大家多在這里面走走！”
“中國是我的祖國。”貝聿銘對記者們說，“我頭一次回國是在1978年，是為設計香山飯店而來的。那時，我就提出應該很好地保護北京古城，特別是要控制故宮周圍的建築高度，這個建議被政府接受了。”
他頗為動情地回憶：“我在清華大學作了一次演講，我說故宮金碧輝煌的屋頂上面是湛藍的天空。但是如果掉以輕心，要不了五年十年，在故宮的屋頂上看到的將是一些高樓大廈。但是現在看到的是多么壯麗的天際線啊！”
這時，一位記者送給他一本書《建築師梁思成》。“梁思成，我認識！”貝聿銘很激動，“那是在1947年，梁思成在紐約當聯合國大廈設計顧問時，我拜訪過他。他還勸我回來呢，但我的護照辦不了了。后來，我知道，他為保護北京古城做了很多努力，很不簡單！保護古城很重要，四合院必須成片成片地保護。”
最后的大房子
貝聿銘的“最后一座大房子”，整体感覺很像60年代貝聿銘的成名作美國國家美術館東館，室內的園林又与他70年代設計的、獲美國建築師協會大獎的香山飯店相似，而建築的玻璃立面，又借用了他在80年代設計的香港中國銀行大廈的建築符號。
“這幢建築是不是您設計過的這3幢建築的組合？”記者問道。貝聿銘想了想，笑了：“它們是不同年代的作品呀，怎么組合得了？但是，它們，包括現在的這幢建築，都是我們設計的，應該体現一定的風格和一致性。”
這幢現代又內含中國風格的建築，還体現了另一個一致性：貝聿銘的父親貝祖貽在1918年創辦了中國銀行香港分行，從此，貝家与中國銀行產生了密切聯系。1989年，貝聿銘設計了中國銀行香港分行大廈，如今，他又指導兒子貝建中、貝禮中為北京的中國銀行總部設計了這幢大廈。
當貝聿銘驕傲地跟自己的愛子站在一起的時候，雖然他們在用英語跟人交談，但你會感到，這是一個典型的中國家庭。
人物檔案：
著名美籍華裔建築大師，其作品有法國盧浮宮的玻璃金字塔，中國銀行香港分行大廈等。
（北京青年報）
(//www.dajiyuan.com)
相關文章
