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【大紀元6月7日訊】 東方网 張藝謀執導的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高挂》，18－20日在上海大劇院演出了三場，可謂場場爆滿，并出現了加座場面。現場觀眾反應熱烈卻又有明顯的分歧，有人鼓掌，有人搖頭，有人大聲喝彩，也有人低聲嘆息。

絕大部分觀眾認為這部舞劇“很抓人”，場面精彩，令人有“眼睛不夠看”的感覺。但其中存在著的問題也同樣無法忽視。其中，該劇“舞不夠、戲來湊”的表現形式是爭議最多的問題。

從目前看來，觀眾“邊看邊罵”也好，專家眾說紛紜也好，芭蕾舞劇《大紅燈籠高高挂》至少已在商業上取得了巨大的成功。今年這出戲將帶著种种爭議在國內數十個大城市舉行巡回演出。海外市場也十分看好該戲，中央芭蕾舞團已就該戲簽定了多個海外演出合同。

一位不愿透露姓名的權威人士指出，張藝謀的《大紅燈籠》無論有這樣那樣的缺點，但它對原創芭蕾發展來說卻是件大好事，在推進芭蕾民族化的過程中，這樣一部有鮮明的個人風格和藝術特色的作品本身就是難能可貴的。張藝謀在編舞和舞美上的許多“大手筆”，也值得中國芭蕾舞界認真學習。專家認為，中國芭蕾原創作品的匱乏是不爭的事實，中國芭蕾舞劇的創作水平已落后世界几十年。

這位專家說，芭蕾舞民族化是一個難度極高、進程緩慢的過程，振興民族芭蕾舞的重任不能只靠几個人、一兩部戲，至少張藝謀為原創民族芭蕾舞劇的探索開了個好頭。但要拿出一部中國芭蕾原創精品，使中國芭壇保持持久的熱勢，要真正与世界水平比肩，就不能奢望靠一兩個導演“串行”，而亟需解決創作人才短缺等一系列的問題。　

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