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【大紀元5月8日訊】 編者按： 最近，羅燕在好萊塢制作的影片《庭院里的女人》在國內上演，得到好評。作為從中國到好萊塢發展的演員，這只歸來的燕子讓我們想起了當年出國的一批當紅明星。上世紀80年代，陳沖、張瑜、劉信義等一批當紅明星紛紛出國，為了生活，他們中的許多人不得不暫別電影事業。90年代后，其中大部分人又通過各种渠道和方式回歸祖國，回歸影視業。
歲月改變了許多人和事，不變的是對影視的執著。作為曾倍受觀眾喜愛的電影明星，歸來的日子里，你在故鄉還好嗎？
王姬：如魚得水
(最新作品《情證》)
王姬可以用“幸運”兩字來形容。她1988年才出國，是比較晚的一個，但卻是最早占据國內市場、迅速走紅的演員。1993年，題材新穎討好的電視連續劇《北京人在紐約》導致万人空巷的盛況，飾演“阿春”的王姬一舉走紅，果斷決定回國發展。
王姬14歲參軍表演舞蹈，1980年被香港公司相中拍攝《塞外奪寶》一片。當時，內地還很少有演員跟香港方面合作拍片，年僅18歲的王姬的确是個幸運儿。隨后王姬做了几年的話劇演員、主持人，斷斷續續拍過几部電影，但都沒引起太大關注。因而當王姬走紅之后，很多觀眾都想不起來以前她到底演過哪些角色。
回國發展的王姬順風順水，相繼在電影《紅粉》、電視劇《天橋夢》、《雷雨》等片中擔綱主演，成為國內最為知名的女演員之一。王姬一直片約不斷，《罪證》、《情感陰謀》、《情證》，電視劇一部接一部，最近又接下曹桂林的《偷渡之旅》。王姬一直避免出演跟“阿春”類似的角色，她說：“一般海外題材的戲我都不敢接，怕人們用老眼光來看我，重复自己實在沒什么意思。”將近事隔十年，她才又接下這部海外戲。十年前，曹桂林原著的《北京人在紐約》令王姬一炮走紅，這次《偷渡之旅》中的蛇頭角色很有可能讓她再步上一個新的台階。
王姬的聰明在于不讓自己困守一方。她在美國也曾有過一番艱難的掙扎，“其實好萊塢并非每一個人的樂土，尤其是對于亞洲演員而言，要在那里有所發展，難上加難。”亞裔人在好萊塢的打拚很難出頭，王姬幸運地抓住了一個机會，又果斷回國發展，從此如魚得水，一片坦途。而今，王姬每年大約有十個月呆在國內拍戲，兩個月回美國跟家人相聚，日子過得很充實。
劉信義：尋找感覺
(最新作品：《海瑞》)
劉信義劉信義這個名字大概令今天的“新新人類”陌生，而在80年代，他曾是紅極一時的“硬派小生”。他主演的電影都可謂有口皆碑：《逆光》(1982)、《血總是熱的》(1983)、《快樂的單身漢》(1984)、《鴛鴦樓》(1987)等等，獲得過百花獎最佳男配角獎。他的表演粗獷中有細膩，在郭凱敏、唐國強等“奶油小生”之外另開一路，以陽剛之气獲得大眾喜愛。80年代末，劉信義赴美留學，成為極少數出國的男明星之一。
劉信義出國之后，很長一段時間一直沓無音信，完全脫离了影視界，他的名字漸漸沉沒在歲月的浩瀚煙塵之中。1997年，身為商人的劉信義歸國，在北京注冊大龍影視公司，籌拍電視劇《風雪夜歸人》。80年代，吳祖光的這部劇作被搬上話劇舞台后，是當時最震撼人心的話劇之一。劉信義像“風雪夜歸人”般回歸演藝圈，這部片子似乎含有某种隱喻之意。黃磊主演了這部電視劇，當時他還沒有大紅大紫，沒能引起太大的關注。
歸來之后的劉信義似乎一直在尋找感覺。在張藝謀的《有話好好說》里他客串了一角，但張藝謀的片子注定只能捧紅女主角。去年又拍了電視連續劇《蜜月獨身》，講述一個日本新娘的故事，是根据真人真事改編的。接著，劉信義投資制作了古裝戲《海瑞》，由丁蔭楠執導，楊立新、胡慶樹主演，歌星蔡國慶在其中軋了海瑞的學生一角。這部連續劇2月份在中央8套播出，產生了一定反響，但還是欠點火候，沒火起來。時而演員，時而制片，劉信義需要找准感覺，再重拳出擊。
張瑜(見圖)：退居幕后
(最新作品：《危險游戲》)
在美國學習了四年影視制作管理專業的張瑜，1993年回國后以制片人的身份拍攝了《太陽有耳》、《太陽火》、《煙雨紅塵》、《陸小鳳》、《危險游戲》等多部影視劇，已基本退居幕后。
張瑜是當年最受歡迎的“雙獎”影后，主演過十余部影片，給觀眾留下了深刻印象。1985年，她赴美留學的消息當時不啻地震。八年后，張瑜回國拍戲，在張建亞的影片《王先生欲火焚身》中擔綱主演。該片中張瑜演技還在，不過模樣已不复當年的清新秀麗，戲路也大相徑庭，令不少想找回“周筠”、“小鳳仙”、“明姑娘”影子的怀舊“張瑜迷”感到失望。加上風格問題(既不夠傳統也不夠前衛)，在上海之外的地域未能風行。
張瑜是個聰明的女人。她干脆退居幕后，利用自己的專業所長和在美國積累的經驗擔任制片人，嘗試在新的領域取得成功。做制片人需要冒很大風險，在投拍《太陽有耳》時，張瑜投下了1000万，那几乎是她的全部身家。她制作的几部片子在海外發行得都很不錯，在國內雖未大賣，但為她積累了一定的口碑。做一個制片人要操很多心，從籌集資金、抓劇本、拍攝的科學化管理到后期制作，都要親自參与，張瑜認為，在海外的那段時光确實為她做制片人打下了基礎。
有興趣的時候，張瑜也會在影視劇里客串客串，過過戲癮。她從不刻意去喚起人們對往日張瑜的記憶，反串男角時貼小胡子、叼大雪茄，跟《小街》中的反串角色形成強烈反差。張瑜說自己反對演員裝嫩，每個年齡段都有各自的魅力，如果机會合适，她愿意演繹一些有思想深度的角色。在國內一部接一部地制作影片，張瑜已切實擁有了一份成就感。
陳沖：左沖右突
(最新作品《紐約的秋天》)
王姬拍完《紐約的秋天》后，陳沖有句名言：“只要有能力，就算是青蛙都可在美國影壇占有一片天。”陳沖似乎可以這么說，因為她已經在好萊塢占有了一片天。
18歲就紅遍了祖國大陸的“小花”陳沖憑自己的英文功底成為最早走出國門的女影星。此后，她開始了在美國左沖右突的生活。為了爭取角色，陳沖徹底改變了自己的形象，從清純亮麗的“小花”一舉成為《大班》中性感艷麗的妓女，從而引起國人大嘩。
其實，陳沖是個非常聰明的人，很會為自己爭取机會，因而她也最早在好萊塢站住腳的中國演員。但好萊塢的主流影片根本就沒有東方人的市場，陳沖始終只能飾演一些邊緣角色：香港妓女、越南母親、末代皇后等等，几乎無法體現她的內心生活和感情歷驗。經過了婚姻變异、事業起落的陳沖在90年代又率先“回歸”，跟香港導演關錦鵬合作《白玫瑰与紅玫瑰》，主演“紅玫瑰”嬌蕊一角。這個留居在香港的外籍女人角色跟陳沖的經歷有若干契合點，陳沖的表演頗有亮色。接著，在胡雪楊的電視劇《綠卡族》中，陳沖有了更大的發揮余地。
可陳沖還是太西化了，這限制了她所能飾演的角色范圍。陳沖面臨著兩難的困境：在好萊塢找不到東方主流角色，在中國又很難找到合适的身份。她几度表示希望回國拍戲，當演員當導演都行。但陳沖就是這么尷尬：中國人早已把她目為“老外”，而外國人仍把她當東方人。
陳沖走上了獨立制作的道路，首次執導的影片《天浴》頗有回歸之意：敘述內地的故事，回到內地拍攝。雖然該片為她贏得了不少獎項，但這部電影并不為中國觀眾所接受，有人認為陳沖試圖兜售一些陰暗丑陋的東西去獲得西方認可。去年，陳沖執導由好萊塢大牌明星主演的西片《紐約的秋天》，遭致票房敗績。据悉，接下來陳沖又准備轉過頭來，跟《天浴》的編劇嚴歌苓再度合作。這就是陳沖的尷尬：她要講一個中國人的故事，中國人覺得不像；她要講一個西方人的故事，中國人還是覺得不像。陳沖在東西文化中間左沖右突，尋找真正屬于自己的東西，只不過目前，她似乎還未能找到。(//www.dajiyuan.com)
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